王志弘作品：《海海人生！横尾忠則自伝》
文：ad110
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发表于 2013-1-9
台湾非常低调的设计师王志弘最近配合出版社创作了日本大师横尾忠则的传体作品集《海海人生！横尾忠則自伝》，王志弘，1975年生于台北。2000年开始以个人工作室承接设计案至今，以平面设计为主，领域涵盖各类书籍、电影，及表演艺术活动等宣传製作物。2008年起与出版社合作，以INSIGHT 为名，发行一系列书籍，包括原研哉系列中文书籍。
《海海人生！横尾忠則自伝》是横尾忠则传体作品集，于1936年出生于日本兵库県的横尾忠则，是日本一位既多产又极具国际知名度的插画艺术家。他的职业生涯始于其以一个舞台设计师的身份，为东京剧院进行前卫风格的舞台设计。其早期的作品反映出他所受到的Push Pin Studio纽约风格的影响之深，尤其是Milton Glaser与Seymour Chwast（注：1954年，由Milton Glaser、Seymour Chwast、 Reynold Ruffins与Edward Sorel共同创立Push Pin Studio，并在近20年的时间里成为了国际视觉设计领域的翘楚和领军)。但其本人却视日本著名的电影人黑泽明与作家三岛由纪夫为影响自己最深的人。
附录
副标题: 横尾忠则自传
原作名: 波乱へ!! 横尾忠则自伝
作者: 横尾忠则
译者: 郑衍伟
出版社: 脸谱出版
出版年: 2013-1-3
页数: 560
定价: NTD450元
装帧: 平装
ISBN: 9789862352229
内容简介 · · · · · ·
我意识到我既是现实的存在，同时也是灵性的存在。
我藉由设计这个媒介，把自己的灵魂游历描述出来。
迷幻。地下。插画。游乐文化教主、日本普普艺术先锋 横尾忠则亲笔自传
◎本书特色
◆横尾忠则亲自撰写，满载第一手信息与毫不修饰的真实人生
◆记录1960～1984二十四年间狂趣多变的海海人生，令人惊叹不已
◆饱览大师创作过程的奇思怪想、多才多艺，面赌波澜壮阔的不平凡时代
◆比小说还精采的一生，领略60至80年代天马行空跨领域的艺术展现
◆目不暇给的东西方文坛流动的飨宴，出人意表的时代人物惊奇登场
◆揭露横尾忠则的私密生活、纯真又率性妄为的性格与对艺术的炽烈追求
◆收录与世界大师交游的珍贵照片，见证他们共创的历史盛事
阮庆岳 小说家、建筑师
姚大钧 声音艺术家、中国美术学院教授
张昌彦 世新大学广电系副教授
张照堂 摄影家
张世伦 艺文评论人
陈冠中 作家、《号外》杂志创办人
冯 宇 IF OFFICE负责人
热情大推
「不可思议的事情重重累积、偶然召唤更多偶然、出乎意料的事物和人自然而然聚集而来让我梦想实现……我发现这种共时性（synchronicity）是我的命 运模式。然而在愿望达成之前，这段过程总是反复摆荡在天堂和地狱之间，非常惊险刺激。天堂和地狱简直就像是存在在我的心里面，两者不停相互对决。
这本书是我一九六○年前往东京到一九八四年这二十四年间的纪录。文笔很笨拙，有些段落好像在兜圈子，有些插曲或许删掉也无所谓，可是我不加删改，尽可能表现当初的心情，让它保持原状。」
——横尾忠则
横尾忠则以插画出身，同时活跃于设计、文学、广告、剧场、音乐、舞踏、电影等，是一位跨领域的艺术家，也是1960、70年代跨界交流撞击创作火花的代表人 物。喜好以流行文化元素与拼贴来创作，被公认为日本普普艺术领导者之一，行事风格特异却不减其地位，至今仍活跃于日本艺坛。
1960年，年轻的横尾忠则加入引领日本广告的重镇日本设计中心，随后与宇野亚喜良以及原田维夫合组工作室Studio Ilfil。此时他受美国漫画与广告插画家影响，开始追求朴拙的手绘质感，并参与创立东京插画家俱乐部，努力让插画家正名。
在日本地下文艺的狂飙时期，横尾忠则经常到前卫重镇草月艺术中心朝圣，他不但和作曲家一柳慧等人合作制作实验动画，与寺山修司共同创立天井栈敷剧团，并参与 京都劳音、土方巽、唐十郎状况剧场等许多表演艺术团体的海报创作。透过绢版海报建立独特的美术风格，进而引发欧美注意，创造生涯第一波高峰。起初横尾并没 有获得日本设计界认同，他用色鲜艳，转化传统的俗丽风格被誉为日本普普艺术先锋，甚至于1972年获得机会在纽约现代美术馆（MoMA）召开个展。
与此同时，横尾的触角伸向各领域，上综艺节目、参与电影电视拍摄，甚至在大岛渚的电影《新宿小偷日记》中担任主角；他替三岛由纪夫的文学连载画插画，也替畅 销漫画杂志《少年Magazine》作封面；他迷披头四和嬉皮文化，帮演歌制作俗又有力的海报；他替电视连续剧设计片头字幕，也参加三岛由纪夫的传记电影 《MISHIMA》演出。
60年代末，横尾前往美国旅行接触到当时正盛的纽约艺坛，并与插画家弥尔顿．格雷瑟（Milton Glaser）、艺术家杰斯帕．琼斯（Jasper Johns）等人交游，开始接触迷幻（Psychodelic）风潮，对他之后的风格造成很大的影响，甚至让他有机会替摇滚巨星卡洛斯．山塔那 （Carlos Santana）等人制作唱片封套的经典设计。
横尾忠则另一个重要代表性在于刊物的美术编辑，从《八卦特集》（话 の特集）到到时尚杂志《流行通信》都担任重要的美术总监，并与三宅一生合作，设计布料及巴黎时装周的邀请函。他也与日本知名摄影师早田雄二、锄田正义、筱 山纪信等互动，替细江英公的三岛由纪夫摄影集《蔷薇刑》再版作装帧设计是他最具代表性的作品之一。
受到全球瞩目后，横尾忠则也开始负责更大型的合作企画，包含日本万国博览会「纤维馆」展馆设计、比利时国立二十世纪芭蕾舞团（由莫里斯．贝嘉领导）的《酒神》剧场设计等，并受邀参加巴黎、威尼斯、圣保罗等各国双年展，并屡屡获得大奖。
横尾忠则在书中细细回顾自己这段如波涛汹涌般的传奇人生，娓娓道出他与一柳慧、大岛渚、土方巽、小野洋子、山塔那、三岛由纪夫、田中一光、永井一正、纟井重 里、寺山修司、安迪．沃荷、宇野亚喜良、谷内六郎、亨利．米勒、杉浦康平、妮基．德．桑法勒、和田诚、美轮明宏、珍．芳达、约翰．伦农、唐十郎、高仓健、 柴田炼三郎、细江英公、细野晴臣、野口勇、汤姆．魏瑟曼、杰斯帕．琼斯、达利、矶崎新、筱山纪信、檀一雄、濑户内晴美……等多位当代大师名家相遇相知的种 种过程，以及他对艺术创作的独特见解。
2012年11月横尾忠则现代美术馆于神户成立，2013年7月丰岛横尾馆也将诞生，他的艺术成就得到最高肯定。
非常推崇横尾并和他有多次合作的文学作家三岛由纪夫也说：
「横尾忠则的作品，简直是将我们日本人内在某些不想面对的部分全都暴露出来，让人愤怒，让人畏惧。这是何等低俗的色彩啊。恐怖的共通性潜藏在招魂社马戏奇观广告牌色彩的土气，还有美国普普艺术可口可乐鲜红容器的色彩之间，引爆我们内在那些自己尽可能不想要看到的情绪。
然而在没有办法被这些鲜明色彩包覆的黑暗深处，似乎暗藏着某种严肃。就像马戏团钢索少女缀满亮片的底裤会让人感受到某种悲哀的严肃那样。
横尾先生对于外部世界的关注让他的作品不至于变成狂人的艺术。他内在世界强劲的发条在驱动这些即物性的讽刺，并且对世俗进行残酷的处置。在那幽暗深处，不是一个不断退缩转往内心的疯狂世界，而是一片辽阔又充满讪笑的乐土。」
作者简介 · · · · · ·
横尾忠则（よこお?ただのり）
1936年生于兵库县。插画家、平面设计师、艺术家。
1960年，引领日本广告的设计重镇「日本设计中心」（Nippon Design Center, Inc.）成立，龟仓雄策、田中一光、永井一正、宇野亚喜良等众星云集。年轻的横尾忠则躬逢其盛，有幸加入这个充满刺激的环境，并开始摸索自我风格。随 后，他与宇野亚喜良以及原田维夫离开公司合组工作室Studio Ilfil。此时他受美国漫画与广告插画家影响，开始追求朴拙的手绘质感，并参与创立东京插画家俱乐部，努力让插画家正名，成为一个社会主流可以接受的行 业。同时他也宣扬插画的艺术价值，希望插画可以脱离设计功能性，独立获得社会承认。
六○年代是日本地下文艺的狂飙时期，由于和田 诚、杉浦康平、栗津洁等不少设计界前辈替前卫艺术制作设计，追随时髦的横尾忠则也经常到前卫重镇草月艺术中心朝圣。他不但和作曲家一柳慧、秋山邦晴等人合 制实验动画，与寺山修司共同创立天井栈敷剧团，并参与京都劳音、土方巽、唐十郎状况剧场等许多表演艺术团体的海报创作。这些工作几无收入，却是横尾忠则少 数可以摆脱广告界种种束缚放手自由发挥的空间。就在这时候，横尾忠则透过绢版海报这种表现形式建立起他最具代表性的美术风格，进而引发欧美注意，创造生涯 第一波高峰。起初横尾忠则并没有获得日本设计界认同，而海外的肯定对他一生的发展影响甚巨。他用色鲜艳，转化传统的俗丽风格被誉为日本的安迪．沃荷、普普 艺术先锋，1972年受邀在纽约现代美术馆（MoMA）召开个展。
与此同时，横尾忠则的插画工作曝光机会越来越多，在国内开始受人 注目，畅销流行杂志《平凡PUNCH》特别制作专题报导他。害羞又好出风头的他开始上电视综艺节目、参与电影电视拍摄，甚至在大岛渚的电影《新宿小偷日 记》（新宿泥棒日记）中担任主角，展开多栖跨领域的身分。这种跨界的举动屡屡出现在他的生涯前半，使得横尾忠则与纯粹的插画家或设计师区隔开来。他替三岛 由纪夫的文学连载画插画，也替畅销漫画杂志《少年Magazine》做封面；他迷披头四和嬉皮文化，同时帮演歌制作俗又有力的海报；他替电视连续剧设计片 头字幕，也参加三岛由纪夫的传记电影《MISHIMA》演出。虽然日本文化在商业流行和艺术性之间原本就不是那么界限分明，但是像横尾忠则这样从商业领域 跨界积极参与多元艺文活动的确实不多。这些经验既俗气又前卫、既噱头又冷门，混合出一种不仅止于媚俗（kitsch）的美。
六○年代末，他前往美国旅行接触到当时正盛的纽约艺坛，并与纽约广告插画家弥尔顿．格雷瑟（Milton Glaser）、艺术家杰斯帕．琼斯（Jasper Johns）等人交游，同时开始接触迷幻（Psychodelic）风潮。药物经验与迷幻摇滚不但对他之后的风格造成很大的影响，也开启他长期关注超自然 与身心灵的兴趣。他不但访探许多超能力者、寻找幽浮，自己也参与打坐，拜会许多禅学大师，并多次前往印度。这个爱好甚至还延伸至七○年代替摇滚巨星卡洛 斯．山塔那（Carlos Santana）等人制作经典专辑的封套设计。
目录 · · · · · ·
前往东京，加入日本设计中心
蠢蠢欲动的日子
追求表现的可能
自由接案宣言
我所崇拜的三岛由纪夫
为我自己做广告
「横尾忠则」这媒材
纽约的伙伴们
主演电影《新宿小偷日记》
不可思议的事情发生在我身旁……
休息宣言
告别三岛由纪夫
伦农、洋子、柴田炼三郎
接连遭遇神秘体验
印度的冲击
女尼?濑户内寂听的泳衣
荒废的纽约
毕加索展的启示
对于死亡的恐惧
美轮明宏的「预言」
裸体演出
洛城个展制作日记
疯狂的影像表演
墨西哥之旅不知是天国还是地狱
后记
文库版后记
解说──横尾式「日常」的目击报告
图片及文字转载自 王志弘 Facebook
《海海人生！横尾忠則自伝》是横尾忠则传体作品集，于1936年出生于日本兵库県的横尾忠则，是日本一位既多产又极具国际知名度的插画艺术家。他的职业生涯始于其以一个舞台设计师的身份，为东京剧院进行前卫风格的舞台设计。其早期的作品反映出他所受到的Push Pin Studio纽约风格的影响之深，尤其是Milton Glaser与Seymour Chwast（注：1954年，由Milton Glaser、Seymour Chwast、 Reynold Ruffins与Edward Sorel共同创立Push Pin Studio，并在近20年的时间里成为了国际视觉设计领域的翘楚和领军)。但其本人却视日本著名的电影人黑泽明与作家三岛由纪夫为影响自己最深的人。
附录
副标题: 横尾忠则自传
原作名: 波乱へ!! 横尾忠则自伝
作者: 横尾忠则
译者: 郑衍伟
出版社: 脸谱出版
出版年: 2013-1-3
页数: 560
定价: NTD450元
装帧: 平装
ISBN: 9789862352229
内容简介 · · · · · ·
我意识到我既是现实的存在，同时也是灵性的存在。
我藉由设计这个媒介，把自己的灵魂游历描述出来。
迷幻。地下。插画。游乐文化教主、日本普普艺术先锋 横尾忠则亲笔自传
◎本书特色
◆横尾忠则亲自撰写，满载第一手信息与毫不修饰的真实人生
◆记录1960～1984二十四年间狂趣多变的海海人生，令人惊叹不已
◆饱览大师创作过程的奇思怪想、多才多艺，面赌波澜壮阔的不平凡时代
◆比小说还精采的一生，领略60至80年代天马行空跨领域的艺术展现
◆目不暇给的东西方文坛流动的飨宴，出人意表的时代人物惊奇登场
◆揭露横尾忠则的私密生活、纯真又率性妄为的性格与对艺术的炽烈追求
◆收录与世界大师交游的珍贵照片，见证他们共创的历史盛事
阮庆岳 小说家、建筑师
姚大钧 声音艺术家、中国美术学院教授
张昌彦 世新大学广电系副教授
张照堂 摄影家
张世伦 艺文评论人
陈冠中 作家、《号外》杂志创办人
冯 宇 IF OFFICE负责人
热情大推
「不可思议的事情重重累积、偶然召唤更多偶然、出乎意料的事物和人自然而然聚集而来让我梦想实现……我发现这种共时性（synchronicity）是我的命 运模式。然而在愿望达成之前，这段过程总是反复摆荡在天堂和地狱之间，非常惊险刺激。天堂和地狱简直就像是存在在我的心里面，两者不停相互对决。
这本书是我一九六○年前往东京到一九八四年这二十四年间的纪录。文笔很笨拙，有些段落好像在兜圈子，有些插曲或许删掉也无所谓，可是我不加删改，尽可能表现当初的心情，让它保持原状。」
——横尾忠则
横尾忠则以插画出身，同时活跃于设计、文学、广告、剧场、音乐、舞踏、电影等，是一位跨领域的艺术家，也是1960、70年代跨界交流撞击创作火花的代表人 物。喜好以流行文化元素与拼贴来创作，被公认为日本普普艺术领导者之一，行事风格特异却不减其地位，至今仍活跃于日本艺坛。
1960年，年轻的横尾忠则加入引领日本广告的重镇日本设计中心，随后与宇野亚喜良以及原田维夫合组工作室Studio Ilfil。此时他受美国漫画与广告插画家影响，开始追求朴拙的手绘质感，并参与创立东京插画家俱乐部，努力让插画家正名。
在日本地下文艺的狂飙时期，横尾忠则经常到前卫重镇草月艺术中心朝圣，他不但和作曲家一柳慧等人合作制作实验动画，与寺山修司共同创立天井栈敷剧团，并参与 京都劳音、土方巽、唐十郎状况剧场等许多表演艺术团体的海报创作。透过绢版海报建立独特的美术风格，进而引发欧美注意，创造生涯第一波高峰。起初横尾并没 有获得日本设计界认同，他用色鲜艳，转化传统的俗丽风格被誉为日本普普艺术先锋，甚至于1972年获得机会在纽约现代美术馆（MoMA）召开个展。
与此同时，横尾的触角伸向各领域，上综艺节目、参与电影电视拍摄，甚至在大岛渚的电影《新宿小偷日记》中担任主角；他替三岛由纪夫的文学连载画插画，也替畅 销漫画杂志《少年Magazine》作封面；他迷披头四和嬉皮文化，帮演歌制作俗又有力的海报；他替电视连续剧设计片头字幕，也参加三岛由纪夫的传记电影 《MISHIMA》演出。
60年代末，横尾前往美国旅行接触到当时正盛的纽约艺坛，并与插画家弥尔顿．格雷瑟（Milton Glaser）、艺术家杰斯帕．琼斯（Jasper Johns）等人交游，开始接触迷幻（Psychodelic）风潮，对他之后的风格造成很大的影响，甚至让他有机会替摇滚巨星卡洛斯．山塔那 （Carlos Santana）等人制作唱片封套的经典设计。
横尾忠则另一个重要代表性在于刊物的美术编辑，从《八卦特集》（话 の特集）到到时尚杂志《流行通信》都担任重要的美术总监，并与三宅一生合作，设计布料及巴黎时装周的邀请函。他也与日本知名摄影师早田雄二、锄田正义、筱 山纪信等互动，替细江英公的三岛由纪夫摄影集《蔷薇刑》再版作装帧设计是他最具代表性的作品之一。
受到全球瞩目后，横尾忠则也开始负责更大型的合作企画，包含日本万国博览会「纤维馆」展馆设计、比利时国立二十世纪芭蕾舞团（由莫里斯．贝嘉领导）的《酒神》剧场设计等，并受邀参加巴黎、威尼斯、圣保罗等各国双年展，并屡屡获得大奖。
横尾忠则在书中细细回顾自己这段如波涛汹涌般的传奇人生，娓娓道出他与一柳慧、大岛渚、土方巽、小野洋子、山塔那、三岛由纪夫、田中一光、永井一正、纟井重 里、寺山修司、安迪．沃荷、宇野亚喜良、谷内六郎、亨利．米勒、杉浦康平、妮基．德．桑法勒、和田诚、美轮明宏、珍．芳达、约翰．伦农、唐十郎、高仓健、 柴田炼三郎、细江英公、细野晴臣、野口勇、汤姆．魏瑟曼、杰斯帕．琼斯、达利、矶崎新、筱山纪信、檀一雄、濑户内晴美……等多位当代大师名家相遇相知的种 种过程，以及他对艺术创作的独特见解。
2012年11月横尾忠则现代美术馆于神户成立，2013年7月丰岛横尾馆也将诞生，他的艺术成就得到最高肯定。
非常推崇横尾并和他有多次合作的文学作家三岛由纪夫也说：
「横尾忠则的作品，简直是将我们日本人内在某些不想面对的部分全都暴露出来，让人愤怒，让人畏惧。这是何等低俗的色彩啊。恐怖的共通性潜藏在招魂社马戏奇观广告牌色彩的土气，还有美国普普艺术可口可乐鲜红容器的色彩之间，引爆我们内在那些自己尽可能不想要看到的情绪。
然而在没有办法被这些鲜明色彩包覆的黑暗深处，似乎暗藏着某种严肃。就像马戏团钢索少女缀满亮片的底裤会让人感受到某种悲哀的严肃那样。
横尾先生对于外部世界的关注让他的作品不至于变成狂人的艺术。他内在世界强劲的发条在驱动这些即物性的讽刺，并且对世俗进行残酷的处置。在那幽暗深处，不是一个不断退缩转往内心的疯狂世界，而是一片辽阔又充满讪笑的乐土。」
作者简介 · · · · · ·
横尾忠则（よこお?ただのり）
1936年生于兵库县。插画家、平面设计师、艺术家。
1960年，引领日本广告的设计重镇「日本设计中心」（Nippon Design Center, Inc.）成立，龟仓雄策、田中一光、永井一正、宇野亚喜良等众星云集。年轻的横尾忠则躬逢其盛，有幸加入这个充满刺激的环境，并开始摸索自我风格。随 后，他与宇野亚喜良以及原田维夫离开公司合组工作室Studio Ilfil。此时他受美国漫画与广告插画家影响，开始追求朴拙的手绘质感，并参与创立东京插画家俱乐部，努力让插画家正名，成为一个社会主流可以接受的行 业。同时他也宣扬插画的艺术价值，希望插画可以脱离设计功能性，独立获得社会承认。
六○年代是日本地下文艺的狂飙时期，由于和田 诚、杉浦康平、栗津洁等不少设计界前辈替前卫艺术制作设计，追随时髦的横尾忠则也经常到前卫重镇草月艺术中心朝圣。他不但和作曲家一柳慧、秋山邦晴等人合 制实验动画，与寺山修司共同创立天井栈敷剧团，并参与京都劳音、土方巽、唐十郎状况剧场等许多表演艺术团体的海报创作。这些工作几无收入，却是横尾忠则少 数可以摆脱广告界种种束缚放手自由发挥的空间。就在这时候，横尾忠则透过绢版海报这种表现形式建立起他最具代表性的美术风格，进而引发欧美注意，创造生涯 第一波高峰。起初横尾忠则并没有获得日本设计界认同，而海外的肯定对他一生的发展影响甚巨。他用色鲜艳，转化传统的俗丽风格被誉为日本的安迪．沃荷、普普 艺术先锋，1972年受邀在纽约现代美术馆（MoMA）召开个展。
与此同时，横尾忠则的插画工作曝光机会越来越多，在国内开始受人 注目，畅销流行杂志《平凡PUNCH》特别制作专题报导他。害羞又好出风头的他开始上电视综艺节目、参与电影电视拍摄，甚至在大岛渚的电影《新宿小偷日 记》（新宿泥棒日记）中担任主角，展开多栖跨领域的身分。这种跨界的举动屡屡出现在他的生涯前半，使得横尾忠则与纯粹的插画家或设计师区隔开来。他替三岛 由纪夫的文学连载画插画，也替畅销漫画杂志《少年Magazine》做封面；他迷披头四和嬉皮文化，同时帮演歌制作俗又有力的海报；他替电视连续剧设计片 头字幕，也参加三岛由纪夫的传记电影《MISHIMA》演出。虽然日本文化在商业流行和艺术性之间原本就不是那么界限分明，但是像横尾忠则这样从商业领域 跨界积极参与多元艺文活动的确实不多。这些经验既俗气又前卫、既噱头又冷门，混合出一种不仅止于媚俗（kitsch）的美。
六○年代末，他前往美国旅行接触到当时正盛的纽约艺坛，并与纽约广告插画家弥尔顿．格雷瑟（Milton Glaser）、艺术家杰斯帕．琼斯（Jasper Johns）等人交游，同时开始接触迷幻（Psychodelic）风潮。药物经验与迷幻摇滚不但对他之后的风格造成很大的影响，也开启他长期关注超自然 与身心灵的兴趣。他不但访探许多超能力者、寻找幽浮，自己也参与打坐，拜会许多禅学大师，并多次前往印度。这个爱好甚至还延伸至七○年代替摇滚巨星卡洛 斯．山塔那（Carlos Santana）等人制作经典专辑的封套设计。
目录 · · · · · ·
前往东京，加入日本设计中心
蠢蠢欲动的日子
追求表现的可能
自由接案宣言
我所崇拜的三岛由纪夫
为我自己做广告
「横尾忠则」这媒材
纽约的伙伴们
主演电影《新宿小偷日记》
不可思议的事情发生在我身旁……
休息宣言
告别三岛由纪夫
伦农、洋子、柴田炼三郎
接连遭遇神秘体验
印度的冲击
女尼?濑户内寂听的泳衣
荒废的纽约
毕加索展的启示
对于死亡的恐惧
美轮明宏的「预言」
裸体演出
洛城个展制作日记
疯狂的影像表演
墨西哥之旅不知是天国还是地狱
后记
文库版后记
解说──横尾式「日常」的目击报告
图片及文字转载自 王志弘 Facebook