欧阳应霁：我是“杂种”
文：ad110
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发表于 2006-3-2
1、真正的幽默是笑中有泪，这是漫画的最高境界。
2、为什么我们在香港买任何的楼盘，住进去就好像是在法国南岸，旁边就是巴黎凯旋门，啊，太无聊，太让人生气了。
3、真正的味道是在家里，外面的味道基本是商业包装。
（文：陈静）“我现在又回到漫画中了，那里有一个真正的欧阳在。”43岁满头白发的欧阳应霁认真地对我说，眼神明亮。
和大多数设计人士一样，他在装扮上已经有一种刻意的过人之处。脑袋中间留着一撮白发，类似鸡冠，这个发型出自香港有名的理发师之手；没有字母、没有标记的纯白体恤，下面却是一条奇特的仿古黑裤，裤裆宽大，长至膝盖处，裤腿却又紧紧裹住，这是一位日本设计师的作品。
这位目前活跃于两岸三地的艺术家，一直难以被标签，漫画、写作、美食、旅行、家居设计、电台主持等等，各种角色集于一身。2003年，一口气在大陆推出6本“家”系列：《回家真好》、《设计私生活》、《两个人住》、《放大意大利》、《寻常放荡》、《半饱》。2005年12月，这套书又推出了“之二”。
在尽情玩味文字和图像之间奇妙的落差后，欧阳觉得人生的这一“出轨”阶段该暂时告一段落，他又要开始回归他最钟情的漫画了。
我真是个“杂种”
欧阳应霁在香港理工大学的专业是平面设计，令他出名的却是漫画。1983年，大学期间，他开始在香港《商报》连载“男儿汉”专栏，3格的小故事，表现年轻人的生活状态。他对于漫画的兴趣可以追溯至孩童时代。他的艺术家父亲欧阳乃沾收集了许多连环画，使他小小年纪就有机会看到张乐平、丰子恺和张光宇这些中国漫画界老前辈的杰出作品， 张乐平的《三毛流浪记》是他的最爱，“不知道翻了多少遍”，书都翻烂了，他也舍不得丢，用漂亮的盒子装着。
他的毕业论文就是中国的连环画发展史，为此，他特地跑到北大，和贺友直见面。“那时候我的普通话很烂，他问我什么系，我说是传播设计，他就很奇怪，一个设计船的人怎么会对漫画感兴趣呢？”但欧阳应霁清楚自己的漫画倾向，和贺老的《山乡巨变》相似。他走的不是政治漫画的路。“如果要说继承的话，从丰子恺、张乐平那边下来，有政治吗？有，有时事吗？有。只是换了一种方式来表现。”
如果欧阳应霁吸收的养料止于中国现代漫画，他的题材就不会这般大胆出位。向他打开另一扇门的是欧美另类的地下漫画。在大学期间，他热衷旅行，去欧洲、去美国，看那些非主流的漫画。“对我冲击很大，哦！原来可以这样画！”可以碰所有的题材，可以很色，很暴力，甚至可以用很粗糙的方式来呈现。这些都告诉他，在漫画创作的领域里，没有条条框框，只要能是出自作者内心强烈的表达冲动，都是精彩的。
一次次旅行，一次次学习。黑色幽默的，和上世纪六七十年代嬉皮士文化有关联的，小资的……他称法国的桑贝是他所看到的最知识分子、最小资的漫画家。最后，他笑着说，“我真是个‘杂种’，很多方面都对我有影响。”
欧阳应霁就这么形成了特有的风格：对生活中的荒谬或者沉重，用搞鬼的方式呈现，带着幽默。和他的好朋友畿米完全不一样，尽管他们两人有时在大陆被同时提及。畿米敏感于生活的细节，对感情的捕捉很准确，用一种比较温柔、甜美的呈现方法；而欧阳应霁却把幽默视为终极目标，他相信，真正的幽默是笑中有泪，这是漫画的最高境界。
人总是很贪心
如果只画漫画，人生好像单调了些。1983年至今，欧阳应霁干起了一大堆“杂活”，漫画反而成了业余创作。在香港这个仅凭着纯粹的艺术很难生存的商业都市，这并不是新鲜事儿。他坦诚地说，在成长的过程中他吃了很多苦，因此不愿意像父亲那样，专心于画画，令生活陷入窘迫。
1987年大学毕业，他没有和大多数同学一样，走进广告公司。拍了半年广告后，赶紧刹车，很偶然地进了香港商业电台。从幕后写稿，到节目主持，几乎做过所有的节目，音乐类的、软性的清谈类的，到1997年离开之前，他已经是负责美术的创意总监。从此，欧阳和广播电视结下了缘分，随后的几年，他也会在香港的各家电视台客串节目主持。
在电台工作的同时，他的画笔也没闲着。他的漫画在香港、台北各家报纸、杂志连载，同时也做唱片设计和形象指导。从1990年开始，每年他都去参加米兰家具展，回来后撰写文章向读者介绍。1992年开始在香港《今日家居》中开设与家居相关的专栏。接下来就是关于旅行、关于美食的文字和不断增加的专栏。粗略统计，到2004年欧阳应霁一共开设了连载漫画专栏近30个，从1998年至今，家居和美食的专栏也开了十多个。
对于文字的难以割舍的爱好，促使他把一些专栏文字分别结集成册，自己设计封面， 2000年后陆续在台北、香港和大陆推出“家”系列，使更多人得以在纸上触摸到浓郁的欧阳风格。
1997年，欧阳放弃了中规中矩的电台工作，以“自由撰稿人”的身份活跃在创作人的圈子里。1999年，他开始涉足商业，和几个朋友合伙在铜锣湾开了一间家居小店“Here”，专售杯盘碗碟等小玩意儿。热闹过一阵后，香港兴起十多家类似的家居小店，欧阳应霁只好重新回到漫画创作上来。
家居小店不在了，倒是“Here”的名号延续下来，成为现在他在中环的工作室的名字。他的公司不公开营业，偶然接手朋友的家居或餐厅设计，逐渐走上正轨。现在，年过40，却依然笑容满面、活力四射的欧阳，决定把更多的时间分配给漫画，他和另外几个志同道合的男生，组成了一个漫画团体“春卷”，这个名称和他多年前创办的漫画杂志《蟑螂》一样奇特。他们准备年底出版一本香港故事的漫画，然后，明年策划一个“香港漫画年”，邀请内地和港台的漫画家，到上海、北京、台北，甚至欧洲巡回展出。
他带着笑意侃侃而谈，看得出，从他的脑袋里，创意和点子，随时都在源源不断地涌出来。
每个人有自己不同的家
陈静：写了这么多关于家居的书，能不能比较一下，大陆、台湾、香港，在家居设计这一行的差距？
欧阳：你会在台北、香港、上海看到同样的室内设计，上海一个餐厅的装潢可能和台湾的完全没有分别。同一个东西出现在台北、香港或者内地任何一个城市，意义应该是不一样的。我们应该理清楚，哪些是完全的拿来主义，哪些是真正从当地的文化氛围中生长出来的。这也会牵涉到全球化和本土化的论争，我认为越是具备国际化水准的，越是很道地的很本土化的设计，我欣赏的一定是呈现出当地色彩的东西。
陈静：你是说内地很多是拿来主义的东西？
欧阳：我觉得是。香港抄别人，内地抄香港。为什么我们在香港买任何的楼盘，住进去就好像是在法国南岸，旁边就是巴黎凯旋门，啊，太无聊，太让人生气了。要等这么多外国月亮之类的东西烂掉，不知道要等几十年，才能真正出现有我们自己文化感觉的东西。这是很严重的问题，你拿那些发展商没办法，只能在自己家里，做点什么。
陈静：你对于家居设计的想法背后有没有哲学思想在支撑？
欧阳：每个人都有自己的背景，所以每个人都有自己不同于别人的家。要提出一个可以总结或者统一所有的家的思想，其实是不可能的。我愿意家是开放的，说得偏激一点，是解散的，这对于一般人来讲，好像比较难理解。（笑）我觉得我不该去提倡家怎么装饰，我不是“生活家”的身份，我反而要提出，必须关注、尊重、欣赏、利用每一个细节。
我也希望再写下去的话，能够更正确地反映当前尤其是内地，在这么多国外的产品开始流通的时候，我们该怎么选择，怎么对待。这其实很需要在内地生活的经验，才能真正写出来，我对自己有点担心。
另一方面，我很愿意谈真正的中国设计是什么。好像我一直在谈国外的品牌，但我真正关注的，真正希望的是有一天，我们可以说，这是中国设计。
陈静：很多媒体把你和小资、中产联系在一起，这是不是一种误读？
欧阳 ：可以说是。但这些都是标签，我以前也在媒体工作，很清楚，媒体必须要找一些这样的标签让一般读者去了解，让他们有一个比较简单的认知。我不会太反感，太抗拒，我也看不出这对我有多大的伤害，无所谓。但是如果有能力的话，自己应该出来说得清楚一点。读者真正要接触的还是你的创作，你的作品。
陈静：读者看到你喜欢这么多设计师的作品，感觉你好像和优雅的生活是联系在一起的。
欧阳：你说我优雅吗？你说我好品位吗？其实，我有很不优雅，很坏的质地在里头，没有接触我真人，一般读者可能没有办法看出来。我也没有必要把我很不优雅的地方故意表现出来，反正这个误读满有趣的。文字有它的限制，这是我没办法的。我倒是愿意在字里行间，把一些很矛盾的东西也呈现出来，有一种说法叫“打着红旗反红旗”，呵呵。当然另外一个我也强调，慢慢生活，这也是我理想的状态，搞不好我的生活里只有十分之一可以保证自己慢下来。你刚才也看到我流着汗吃饭，所以人就是这么矛盾，目前的社会状况就是这样，如果你可以幽默一点，把一切都当成玩笑，就好一点。
陈静：其实你的生活也很忙？
欧阳：对，我忙得乱七八糟，要做的东西太多了，不过还没有到累死的状态。（笑）可是我现在越来越敏感，一定要让自己处于一个状态，这样相对地健康，而不是被一个东西拖着、一定要满足别人怎么看你。也包括出书的节奏，两年一推推6本，有点太夸张，太多，太快了，现在应该慢一点，沉淀一点，当然我希望这个市场够成熟，可以让我有这么长时间。在还没有被遗忘之前，突然又跑出来一个东西，提醒一下我还在，就OK了。
陈静：你住在大屿山，在中环上班，每天来回跑？
欧阳：对，每个星期我会维持1天或2天，在家里不出来。早上在家里写稿，中午后出来，坐船到中环，我也满享受的，可能是我一天中最享受的部分。我很喜欢坐车坐船，有一种浮浮沉沉的感觉。
陈静：我很好奇你自己的家是什么样的？
欧阳：因为女朋友的强烈要求，一直没有让媒体去拍我的家。我家有1000多尺，很简单，白色的墙，深木头颜色的地板，基本上把3个房间全部拆了，一个大的空间，所有东西都挨着窗和门，中间空了一大块，需要间隔都是用活动的板。我觉得家是一个储藏的空间，主要是书和CD，但是我不愿意每天看到，几乎所有的东西都有门，把门拉起来，就是看不到东西的空间。朋友送的画、雕塑，连我爸送我的字画，我都包起来，因为外面已经这么凌乱了，在家里不想再看到那种凌乱。
做饭的男人很性感
陈静：没想到你对美食也很有兴趣。
欧阳：我从小就很喜欢吃，也不太满意一直在外面吃，总想在家里弄一点，给人家知道，也会加很多分（笑）。我能记住在某一个地方吃过某一种东西的味道，然后回来把印象中和书中所讲的配一配。
我妈在上海出生，有在家里做饭的习惯，因为他们是印尼华侨，所以会在菜里放很多油炸的红葱头，这样把几个地方的特色混在一起，变成我们家的味道。我去意大利，第一次吃到提拉米苏，竟然有这么好吃的甜点，多加一点酒，或者不加，完全可以弄出自家的口味。我自己喜欢这样做，如果多花一点时间，回家做成自己的饮食风格，有机会传给下一代的话，可以变成一种传统。真正的味道是在家里，外面的味道基本是商业包装。现在，我每天争取做中饭。
陈静：男人下厨房做饭，好像是一件挺浪漫的事情？
欧阳：你不知道，从来都是男人做饭啊。这个传统我觉得也没有停过，虽然好多妈妈在家里做饭，但我觉得做得好的，很多是男人，比如厨师，上海男人不是有这个传统吗？广东也有一些男人做菜很厉害的。主流的社会分工把男人分到办公室去了，我觉得这是很不公平的，很多男人如果能真正发挥男人的魅力的话，其实是在厨房（笑）。在办公室，很多男人是无趣的，因为大家都争得太厉害了，一争就争出狰狞的面目。反而是你在厨房好好做出一个菜，哇，那个性感得不得了。
陈静：你的创作涉及很多领域，你对自己究竟如何定位？
欧阳：广义来说，创作人的标签已经OK了，只要你自己知道，任何一个标签都没有把你钉死。你说贾樟柯是一个导演吗？但我觉得他不仅是一个导演，他也是诗人，是很好的编剧。我自己希望是漫画家或者作家，就看哪个排在前，至于设计，我还不敢想，现在真正能设计的也就是自己的书，而且我也把它当作作家身份的延伸。还是简单一点好，我很怕说他做这个、做那个，一份清单长长地列下去，媒体常常都会这样，其实做这么多东西，肯定会乱掉。这么多种身份，其实也不知道自己在干嘛。
陈静：你如何保持自己的创作激情？
欧阳：我常常在几个方面提醒自己，第一是好奇，第二是诚恳，第三是幽默。“好奇”是一切东西的基本，你必须问自己，我为什么要这样，可不可以不这样？这是人在生存方面的推动力。如果你这个也知道了，那个也差不多了，那你就快要完蛋了；诚恳，就是当你好奇以后，你需要表达的时候，必须要有真心实意的心态，很直接地呈现出来，而不是考虑商业的因素，为哪个牌子说好话，故意隐瞒自己解决不了的问题。要对天对地对得起自己，我是很追求光明磊落的状态的；幽默，其实这个世界很多事情是让人很痛苦，很伤心的，我是悲观到极点的那种人，所以为什么不乐观一点呢？可以用一种更开放的方式去处理，笑中有泪啊。
2、为什么我们在香港买任何的楼盘，住进去就好像是在法国南岸，旁边就是巴黎凯旋门，啊，太无聊，太让人生气了。
3、真正的味道是在家里，外面的味道基本是商业包装。
（文：陈静）“我现在又回到漫画中了，那里有一个真正的欧阳在。”43岁满头白发的欧阳应霁认真地对我说，眼神明亮。
和大多数设计人士一样，他在装扮上已经有一种刻意的过人之处。脑袋中间留着一撮白发，类似鸡冠，这个发型出自香港有名的理发师之手；没有字母、没有标记的纯白体恤，下面却是一条奇特的仿古黑裤，裤裆宽大，长至膝盖处，裤腿却又紧紧裹住，这是一位日本设计师的作品。
这位目前活跃于两岸三地的艺术家，一直难以被标签，漫画、写作、美食、旅行、家居设计、电台主持等等，各种角色集于一身。2003年，一口气在大陆推出6本“家”系列：《回家真好》、《设计私生活》、《两个人住》、《放大意大利》、《寻常放荡》、《半饱》。2005年12月，这套书又推出了“之二”。
在尽情玩味文字和图像之间奇妙的落差后，欧阳觉得人生的这一“出轨”阶段该暂时告一段落，他又要开始回归他最钟情的漫画了。
我真是个“杂种”
欧阳应霁在香港理工大学的专业是平面设计，令他出名的却是漫画。1983年，大学期间，他开始在香港《商报》连载“男儿汉”专栏，3格的小故事，表现年轻人的生活状态。他对于漫画的兴趣可以追溯至孩童时代。他的艺术家父亲欧阳乃沾收集了许多连环画，使他小小年纪就有机会看到张乐平、丰子恺和张光宇这些中国漫画界老前辈的杰出作品， 张乐平的《三毛流浪记》是他的最爱，“不知道翻了多少遍”，书都翻烂了，他也舍不得丢，用漂亮的盒子装着。
他的毕业论文就是中国的连环画发展史，为此，他特地跑到北大，和贺友直见面。“那时候我的普通话很烂，他问我什么系，我说是传播设计，他就很奇怪，一个设计船的人怎么会对漫画感兴趣呢？”但欧阳应霁清楚自己的漫画倾向，和贺老的《山乡巨变》相似。他走的不是政治漫画的路。“如果要说继承的话，从丰子恺、张乐平那边下来，有政治吗？有，有时事吗？有。只是换了一种方式来表现。”
如果欧阳应霁吸收的养料止于中国现代漫画，他的题材就不会这般大胆出位。向他打开另一扇门的是欧美另类的地下漫画。在大学期间，他热衷旅行，去欧洲、去美国，看那些非主流的漫画。“对我冲击很大，哦！原来可以这样画！”可以碰所有的题材，可以很色，很暴力，甚至可以用很粗糙的方式来呈现。这些都告诉他，在漫画创作的领域里，没有条条框框，只要能是出自作者内心强烈的表达冲动，都是精彩的。
一次次旅行，一次次学习。黑色幽默的，和上世纪六七十年代嬉皮士文化有关联的，小资的……他称法国的桑贝是他所看到的最知识分子、最小资的漫画家。最后，他笑着说，“我真是个‘杂种’，很多方面都对我有影响。”
欧阳应霁就这么形成了特有的风格：对生活中的荒谬或者沉重，用搞鬼的方式呈现，带着幽默。和他的好朋友畿米完全不一样，尽管他们两人有时在大陆被同时提及。畿米敏感于生活的细节，对感情的捕捉很准确，用一种比较温柔、甜美的呈现方法；而欧阳应霁却把幽默视为终极目标，他相信，真正的幽默是笑中有泪，这是漫画的最高境界。
人总是很贪心
如果只画漫画，人生好像单调了些。1983年至今，欧阳应霁干起了一大堆“杂活”，漫画反而成了业余创作。在香港这个仅凭着纯粹的艺术很难生存的商业都市，这并不是新鲜事儿。他坦诚地说，在成长的过程中他吃了很多苦，因此不愿意像父亲那样，专心于画画，令生活陷入窘迫。
1987年大学毕业，他没有和大多数同学一样，走进广告公司。拍了半年广告后，赶紧刹车，很偶然地进了香港商业电台。从幕后写稿，到节目主持，几乎做过所有的节目，音乐类的、软性的清谈类的，到1997年离开之前，他已经是负责美术的创意总监。从此，欧阳和广播电视结下了缘分，随后的几年，他也会在香港的各家电视台客串节目主持。
在电台工作的同时，他的画笔也没闲着。他的漫画在香港、台北各家报纸、杂志连载，同时也做唱片设计和形象指导。从1990年开始，每年他都去参加米兰家具展，回来后撰写文章向读者介绍。1992年开始在香港《今日家居》中开设与家居相关的专栏。接下来就是关于旅行、关于美食的文字和不断增加的专栏。粗略统计，到2004年欧阳应霁一共开设了连载漫画专栏近30个，从1998年至今，家居和美食的专栏也开了十多个。
对于文字的难以割舍的爱好，促使他把一些专栏文字分别结集成册，自己设计封面， 2000年后陆续在台北、香港和大陆推出“家”系列，使更多人得以在纸上触摸到浓郁的欧阳风格。
1997年，欧阳放弃了中规中矩的电台工作，以“自由撰稿人”的身份活跃在创作人的圈子里。1999年，他开始涉足商业，和几个朋友合伙在铜锣湾开了一间家居小店“Here”，专售杯盘碗碟等小玩意儿。热闹过一阵后，香港兴起十多家类似的家居小店，欧阳应霁只好重新回到漫画创作上来。
家居小店不在了，倒是“Here”的名号延续下来，成为现在他在中环的工作室的名字。他的公司不公开营业，偶然接手朋友的家居或餐厅设计，逐渐走上正轨。现在，年过40，却依然笑容满面、活力四射的欧阳，决定把更多的时间分配给漫画，他和另外几个志同道合的男生，组成了一个漫画团体“春卷”，这个名称和他多年前创办的漫画杂志《蟑螂》一样奇特。他们准备年底出版一本香港故事的漫画，然后，明年策划一个“香港漫画年”，邀请内地和港台的漫画家，到上海、北京、台北，甚至欧洲巡回展出。
他带着笑意侃侃而谈，看得出，从他的脑袋里，创意和点子，随时都在源源不断地涌出来。
每个人有自己不同的家
陈静：写了这么多关于家居的书，能不能比较一下，大陆、台湾、香港，在家居设计这一行的差距？
欧阳：你会在台北、香港、上海看到同样的室内设计，上海一个餐厅的装潢可能和台湾的完全没有分别。同一个东西出现在台北、香港或者内地任何一个城市，意义应该是不一样的。我们应该理清楚，哪些是完全的拿来主义，哪些是真正从当地的文化氛围中生长出来的。这也会牵涉到全球化和本土化的论争，我认为越是具备国际化水准的，越是很道地的很本土化的设计，我欣赏的一定是呈现出当地色彩的东西。
陈静：你是说内地很多是拿来主义的东西？
欧阳：我觉得是。香港抄别人，内地抄香港。为什么我们在香港买任何的楼盘，住进去就好像是在法国南岸，旁边就是巴黎凯旋门，啊，太无聊，太让人生气了。要等这么多外国月亮之类的东西烂掉，不知道要等几十年，才能真正出现有我们自己文化感觉的东西。这是很严重的问题，你拿那些发展商没办法，只能在自己家里，做点什么。
陈静：你对于家居设计的想法背后有没有哲学思想在支撑？
欧阳：每个人都有自己的背景，所以每个人都有自己不同于别人的家。要提出一个可以总结或者统一所有的家的思想，其实是不可能的。我愿意家是开放的，说得偏激一点，是解散的，这对于一般人来讲，好像比较难理解。（笑）我觉得我不该去提倡家怎么装饰，我不是“生活家”的身份，我反而要提出，必须关注、尊重、欣赏、利用每一个细节。
我也希望再写下去的话，能够更正确地反映当前尤其是内地，在这么多国外的产品开始流通的时候，我们该怎么选择，怎么对待。这其实很需要在内地生活的经验，才能真正写出来，我对自己有点担心。
另一方面，我很愿意谈真正的中国设计是什么。好像我一直在谈国外的品牌，但我真正关注的，真正希望的是有一天，我们可以说，这是中国设计。
陈静：很多媒体把你和小资、中产联系在一起，这是不是一种误读？
欧阳 ：可以说是。但这些都是标签，我以前也在媒体工作，很清楚，媒体必须要找一些这样的标签让一般读者去了解，让他们有一个比较简单的认知。我不会太反感，太抗拒，我也看不出这对我有多大的伤害，无所谓。但是如果有能力的话，自己应该出来说得清楚一点。读者真正要接触的还是你的创作，你的作品。
陈静：读者看到你喜欢这么多设计师的作品，感觉你好像和优雅的生活是联系在一起的。
欧阳：你说我优雅吗？你说我好品位吗？其实，我有很不优雅，很坏的质地在里头，没有接触我真人，一般读者可能没有办法看出来。我也没有必要把我很不优雅的地方故意表现出来，反正这个误读满有趣的。文字有它的限制，这是我没办法的。我倒是愿意在字里行间，把一些很矛盾的东西也呈现出来，有一种说法叫“打着红旗反红旗”，呵呵。当然另外一个我也强调，慢慢生活，这也是我理想的状态，搞不好我的生活里只有十分之一可以保证自己慢下来。你刚才也看到我流着汗吃饭，所以人就是这么矛盾，目前的社会状况就是这样，如果你可以幽默一点，把一切都当成玩笑，就好一点。
陈静：其实你的生活也很忙？
欧阳：对，我忙得乱七八糟，要做的东西太多了，不过还没有到累死的状态。（笑）可是我现在越来越敏感，一定要让自己处于一个状态，这样相对地健康，而不是被一个东西拖着、一定要满足别人怎么看你。也包括出书的节奏，两年一推推6本，有点太夸张，太多，太快了，现在应该慢一点，沉淀一点，当然我希望这个市场够成熟，可以让我有这么长时间。在还没有被遗忘之前，突然又跑出来一个东西，提醒一下我还在，就OK了。
陈静：你住在大屿山，在中环上班，每天来回跑？
欧阳：对，每个星期我会维持1天或2天，在家里不出来。早上在家里写稿，中午后出来，坐船到中环，我也满享受的，可能是我一天中最享受的部分。我很喜欢坐车坐船，有一种浮浮沉沉的感觉。
陈静：我很好奇你自己的家是什么样的？
欧阳：因为女朋友的强烈要求，一直没有让媒体去拍我的家。我家有1000多尺，很简单，白色的墙，深木头颜色的地板，基本上把3个房间全部拆了，一个大的空间，所有东西都挨着窗和门，中间空了一大块，需要间隔都是用活动的板。我觉得家是一个储藏的空间，主要是书和CD，但是我不愿意每天看到，几乎所有的东西都有门，把门拉起来，就是看不到东西的空间。朋友送的画、雕塑，连我爸送我的字画，我都包起来，因为外面已经这么凌乱了，在家里不想再看到那种凌乱。
做饭的男人很性感
陈静：没想到你对美食也很有兴趣。
欧阳：我从小就很喜欢吃，也不太满意一直在外面吃，总想在家里弄一点，给人家知道，也会加很多分（笑）。我能记住在某一个地方吃过某一种东西的味道，然后回来把印象中和书中所讲的配一配。
我妈在上海出生，有在家里做饭的习惯，因为他们是印尼华侨，所以会在菜里放很多油炸的红葱头，这样把几个地方的特色混在一起，变成我们家的味道。我去意大利，第一次吃到提拉米苏，竟然有这么好吃的甜点，多加一点酒，或者不加，完全可以弄出自家的口味。我自己喜欢这样做，如果多花一点时间，回家做成自己的饮食风格，有机会传给下一代的话，可以变成一种传统。真正的味道是在家里，外面的味道基本是商业包装。现在，我每天争取做中饭。
陈静：男人下厨房做饭，好像是一件挺浪漫的事情？
欧阳：你不知道，从来都是男人做饭啊。这个传统我觉得也没有停过，虽然好多妈妈在家里做饭，但我觉得做得好的，很多是男人，比如厨师，上海男人不是有这个传统吗？广东也有一些男人做菜很厉害的。主流的社会分工把男人分到办公室去了，我觉得这是很不公平的，很多男人如果能真正发挥男人的魅力的话，其实是在厨房（笑）。在办公室，很多男人是无趣的，因为大家都争得太厉害了，一争就争出狰狞的面目。反而是你在厨房好好做出一个菜，哇，那个性感得不得了。
陈静：你的创作涉及很多领域，你对自己究竟如何定位？
欧阳：广义来说，创作人的标签已经OK了，只要你自己知道，任何一个标签都没有把你钉死。你说贾樟柯是一个导演吗？但我觉得他不仅是一个导演，他也是诗人，是很好的编剧。我自己希望是漫画家或者作家，就看哪个排在前，至于设计，我还不敢想，现在真正能设计的也就是自己的书，而且我也把它当作作家身份的延伸。还是简单一点好，我很怕说他做这个、做那个，一份清单长长地列下去，媒体常常都会这样，其实做这么多东西，肯定会乱掉。这么多种身份，其实也不知道自己在干嘛。
陈静：你如何保持自己的创作激情？
欧阳：我常常在几个方面提醒自己，第一是好奇，第二是诚恳，第三是幽默。“好奇”是一切东西的基本，你必须问自己，我为什么要这样，可不可以不这样？这是人在生存方面的推动力。如果你这个也知道了，那个也差不多了，那你就快要完蛋了；诚恳，就是当你好奇以后，你需要表达的时候，必须要有真心实意的心态，很直接地呈现出来，而不是考虑商业的因素，为哪个牌子说好话，故意隐瞒自己解决不了的问题。要对天对地对得起自己，我是很追求光明磊落的状态的；幽默，其实这个世界很多事情是让人很痛苦，很伤心的，我是悲观到极点的那种人，所以为什么不乐观一点呢？可以用一种更开放的方式去处理，笑中有泪啊。