喜多俊之（Toshiyuki Kita）谈设计
文：ad110
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发表于 2015-3-12
只要是学工业设计的朋友，应该都对日本设计师喜多俊之（Toshiyuki Kita）非常熟悉吧，他从事设计工作已经有40多年的时间，是一位享誉世界的环境、室内和产品设计师。他为德国、意大利、奥地利和斯坦迪纳维亚国家设计过众多产品,他还对日本传统的工艺设计有着很深的造诣。
被誉为日本国宝级设计大师的喜多俊之（Toshiyuki Kita），15岁就开始了他的设计师之路，如今的他已有诸多作品被各国艺术馆收藏，比如纽约现代艺术博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、慕尼黑现代美术馆等世界级大型博物馆。喜多俊之出生于日本大阪，毕业于大阪Naniwa学院工业设计系，之后得有契机驻留米兰，开始了在米兰和日本两地的设计生活。1969年，喜多俊之将创意领域从日本拓展到意大利，之后便一直在国际上活跃于环境、空间、工业设计等领域。他为欧洲和日本各大制造商创造了一系列杰出的作品，包括家具、LCD电视、家用机器人和众多日常用品。同时他更希望可以致力于传统手工艺术的应用和地方工业的振新，这也将是他终生奋斗的事业。
评价一个优秀设计师的标准是什么？
一个是看人品，一个是看设计的能力。实际工作当中，有时企业会不停地有这样那样的要求，所以一般的人心理上可能都承受不下的，所以心理素质很重要，这是要看的第一点。另外一点是现在年轻人的一种特质，就是同时能做几样事，而且别人在说话的时候，能够有敏锐的能力把别人的话吸收过来的人很重要，而在进入实际工作中的时候，他能够彻底地站在消费者的立场上考虑问题。当然，能够创造自己的独一无二的东西的人也是很重要的。
如何评价好的设计？
讲到企业如何用设计赚钱时，喜多俊之举了一个生动例子：4年前，夏普每年才卖出6万台电视机，自从推出自己设计的Aquos LCD电视机后，销量竟狂增20倍，每年卖出120万台。用喜多俊之自己的话来说：“产品设计得好就畅销，设计得不好就卖不动，一切就这么简单。”
对于设计生产方面喜多俊之认为创意性是特别重要的。在设计以前一定要在脑子里整理出来按照什么方向去设计、按照什么概念去设计，这个概念要给企业的经营者讲清楚，到底采用什么样的战略进行设计，这对企业家来说是非常重要的。他认为设计这个工作是一个各项要素权衡、平衡的工作，各方面权衡、平衡得比较好的设计才叫做好的设计，因为设计不仅要考虑工本性、安全性、经济性、外观，最重要的是要考虑消费者在使用的时候是否感到舒适，保持这种平衡，让它融合得好，这才是好的设计。喜多俊之认为“畅销”是评价好的设计一个重要因素。因为越畅销说明你的设计越被消费者认可，而且越畅销，企业就会越来越强大，而企业越来越强大了，整个国家也会越来越强大，设计从这个意义上来说，它叫做“幸福产业”。
设计涉及到三个环节，使用者、生产者和市场。选择怎样的东西反映到什么样的商品中去，设计是这样的一个工作。一些东西并反映到商品中去的一种工作。设计师的作用就像在这过程中的过滤器。所谓设计师本身的个性，并不是有意识地将它注入到产品中，而是最后观看成品时，发现实际上已经包含在其中，仅此而已。这是和艺术家不同的地方。
而且和经营者交流也是很重要的事。如果不知道经营者在思考什么，有何打算，就无法设计出成功的商品。
您喜欢什么样设计师进入自己的事务所
同时能做几件事情；快速领悟别人意图；站在消费者立场来设计；具有创造力；当前各方面的能力还没达到，但是相信自己一定可以达到。
设计既有传统性，又不失现代感，在设计中是怎么把传统和现代结合起来的？
首先可能是我们先辈们的智慧给了我很大的帮助，如果要说到灵感的话，我只是看自然界的东西，有美丽的花、美丽的昆虫和美丽的动物都会给我的创造带来灵感。
请给设计专业学生一些建议？
这是个非常好的问题，平衡问题可能主要是思维方面的问题，目前的设计主要是注重外观，但是一定要更深一步来考虑平衡问题。这种平衡的概念，学生应该首先把这个概念灌输到脑子里，学生有这种概念以后，他会更有学生的欲望，学习的劲头会更大，会不停地去探索人到底想怎么过，怎么过得更好、怎么过得舒适，去揣测消费者的心理，还有考虑环保问题，所以设计主要是站在别人的立场上考虑问题，这是比较重要的一点，这一点要从一开始就注入到学生的脑子里，有了这种主导思想以后，他们再积累经验，就会不断进步。设计工作和音乐很相象，哪些人的歌可以一下子走红，哪些人的歌能永远不走红，设计跟这个很相象，所以有时候我觉得天赋和个性也可能占到很大的比例，我认为中国的设计业要发展的话，还有一点是要培养设计管理人才，设计管理者能够了解各个设计师的特点，就像导演一样，引导他们走向他们擅长的领域。
设计和传统
现在日本的传统工艺在衰退着。我从很早以前，就有一种危机感，不断的想挽救日本的传统文化。对一个设计来说重要的东西，那是“灵魂”。没有灵魂，产品变成了一文不值日本的传统工艺并不只是物品制作，而是寻求心灵相通，融入了人的灵魂，艺能也是如此。涂漆的人，即使一边听收音机一边工作，经过千年流传至今的技术和思想仍然会通过这个人反映到物品中。他正在把那些东西作为伟大的遗产而继承。这才是重要的事情。所谓灵魂，今后一定会成为日本产业的核心要素。
在AQUOS电视机的设计当中我使用了日本漆器这一设计理念。这也是我个性化的尝试之一日本漆器艺术有千年历史，把它们融入AQUOS设计里，是要把它摩登化，让现代人能鉴赏传统工艺永恒的美，这样才能帮助这传统工艺，使它不会没落。（目前，除了市面上能买到的AQuos电视机外，喜多俊之还为要求更高的顾客设计了“量身订作的AQuos”。顾客可以选择用日本漆（Lacquer）、橡木（Oak）及皮革来制作机身，把电视机升级到艺术手工的层面。）
从前在意大利，设计了TAKO灯具,在那个设计上使用了日本手工纸。当时可是塑料全盛的时代。是个相当新奇的尝试。使之成为流行，我有一种终于重振传统工艺的感觉。
设计的灵感是如何培养的呢？
想要说我，为何对设计有了兴趣的话，所谓设计，就是超前的未来。设计家不就是在时间的最尖端生活的人吗？在人生这个时间的长河中，总是干最尖端的工作。已经，从高中时代就有的梦想。
历史性的文化财产、优越的生活状态，以及在不久之前还拥有的一种左邻右舍和睦共存的生活文化。这是非常重要的。我自己是在大阪出身大阪成长，儿童时代和伙伴们以动物、鱼类为友在大自然中尽情游玩的回忆，现在反映到了我文化交流和设计当中。自己也不知道为什么。
好的设计就象美丽的花。要开出美丽的花，必须要有好的叶子、茎、根以及培育他们的优良土壤。这个土壤就是生活状态。大阪濒临古都，前靠京都这个城市，是一个生产、流通、工作、艺能等人们的生活最具活力的，生活水平极高的地方。因此孕育了绝品，文化艺术发达，经济活动频繁。看留存至今的古老建筑和绘画，可以感受到当时的人们的雄心和魄力。如果能找回这些精神，在此基础上重新大干一番不是很好吗？
喜多俊之和AQUOS设计
在日本国内市场，AQUOS无疑已经是最有名的液晶电视品牌。这是由于该品牌在外观上拥有多个系列，同时还增加各种各样的功能和用途。而夏普从着手开发液晶电视“AQUOS”起，就起用了设计名家喜多俊之。但喜多俊之为夏普贡献的并不仅仅是设计。
可以认为，目前在家电业界，产品设计的重要性已经远远地超过了生产厂商本身。虽然公司内部的设计人员对技术方面的问题可以说是驾轻就熟，但往往缺乏从另外的价值取向考虑问题的眼光。这样就会对产品宣传推广活动和流通带来不利的影响”，夏普AV系统事业本部设计中心主任佐伯太祐在指出厂商存在的问题的同时，也说明了起用IDK设计研究所的喜多俊之的意义所在。之所以请来喜多俊之，主要是出于战略上的考虑，除了产品外观等等基本要素外，还着眼于包括产生信息的管理等与用户沟通的技巧。
被誉为日本国宝级设计大师的喜多俊之（Toshiyuki Kita），15岁就开始了他的设计师之路，如今的他已有诸多作品被各国艺术馆收藏，比如纽约现代艺术博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、慕尼黑现代美术馆等世界级大型博物馆。喜多俊之出生于日本大阪，毕业于大阪Naniwa学院工业设计系，之后得有契机驻留米兰，开始了在米兰和日本两地的设计生活。1969年，喜多俊之将创意领域从日本拓展到意大利，之后便一直在国际上活跃于环境、空间、工业设计等领域。他为欧洲和日本各大制造商创造了一系列杰出的作品，包括家具、LCD电视、家用机器人和众多日常用品。同时他更希望可以致力于传统手工艺术的应用和地方工业的振新，这也将是他终生奋斗的事业。
评价一个优秀设计师的标准是什么？
一个是看人品，一个是看设计的能力。实际工作当中，有时企业会不停地有这样那样的要求，所以一般的人心理上可能都承受不下的，所以心理素质很重要，这是要看的第一点。另外一点是现在年轻人的一种特质，就是同时能做几样事，而且别人在说话的时候，能够有敏锐的能力把别人的话吸收过来的人很重要，而在进入实际工作中的时候，他能够彻底地站在消费者的立场上考虑问题。当然，能够创造自己的独一无二的东西的人也是很重要的。
如何评价好的设计？
讲到企业如何用设计赚钱时，喜多俊之举了一个生动例子：4年前，夏普每年才卖出6万台电视机，自从推出自己设计的Aquos LCD电视机后，销量竟狂增20倍，每年卖出120万台。用喜多俊之自己的话来说：“产品设计得好就畅销，设计得不好就卖不动，一切就这么简单。”
对于设计生产方面喜多俊之认为创意性是特别重要的。在设计以前一定要在脑子里整理出来按照什么方向去设计、按照什么概念去设计，这个概念要给企业的经营者讲清楚，到底采用什么样的战略进行设计，这对企业家来说是非常重要的。他认为设计这个工作是一个各项要素权衡、平衡的工作，各方面权衡、平衡得比较好的设计才叫做好的设计，因为设计不仅要考虑工本性、安全性、经济性、外观，最重要的是要考虑消费者在使用的时候是否感到舒适，保持这种平衡，让它融合得好，这才是好的设计。喜多俊之认为“畅销”是评价好的设计一个重要因素。因为越畅销说明你的设计越被消费者认可，而且越畅销，企业就会越来越强大，而企业越来越强大了，整个国家也会越来越强大，设计从这个意义上来说，它叫做“幸福产业”。
设计涉及到三个环节，使用者、生产者和市场。选择怎样的东西反映到什么样的商品中去，设计是这样的一个工作。一些东西并反映到商品中去的一种工作。设计师的作用就像在这过程中的过滤器。所谓设计师本身的个性，并不是有意识地将它注入到产品中，而是最后观看成品时，发现实际上已经包含在其中，仅此而已。这是和艺术家不同的地方。
而且和经营者交流也是很重要的事。如果不知道经营者在思考什么，有何打算，就无法设计出成功的商品。
您喜欢什么样设计师进入自己的事务所
同时能做几件事情；快速领悟别人意图；站在消费者立场来设计；具有创造力；当前各方面的能力还没达到，但是相信自己一定可以达到。
设计既有传统性，又不失现代感，在设计中是怎么把传统和现代结合起来的？
首先可能是我们先辈们的智慧给了我很大的帮助，如果要说到灵感的话，我只是看自然界的东西，有美丽的花、美丽的昆虫和美丽的动物都会给我的创造带来灵感。
请给设计专业学生一些建议？
这是个非常好的问题，平衡问题可能主要是思维方面的问题，目前的设计主要是注重外观，但是一定要更深一步来考虑平衡问题。这种平衡的概念，学生应该首先把这个概念灌输到脑子里，学生有这种概念以后，他会更有学生的欲望，学习的劲头会更大，会不停地去探索人到底想怎么过，怎么过得更好、怎么过得舒适，去揣测消费者的心理，还有考虑环保问题，所以设计主要是站在别人的立场上考虑问题，这是比较重要的一点，这一点要从一开始就注入到学生的脑子里，有了这种主导思想以后，他们再积累经验，就会不断进步。设计工作和音乐很相象，哪些人的歌可以一下子走红，哪些人的歌能永远不走红，设计跟这个很相象，所以有时候我觉得天赋和个性也可能占到很大的比例，我认为中国的设计业要发展的话，还有一点是要培养设计管理人才，设计管理者能够了解各个设计师的特点，就像导演一样，引导他们走向他们擅长的领域。
设计和传统
现在日本的传统工艺在衰退着。我从很早以前，就有一种危机感，不断的想挽救日本的传统文化。对一个设计来说重要的东西，那是“灵魂”。没有灵魂，产品变成了一文不值日本的传统工艺并不只是物品制作，而是寻求心灵相通，融入了人的灵魂，艺能也是如此。涂漆的人，即使一边听收音机一边工作，经过千年流传至今的技术和思想仍然会通过这个人反映到物品中。他正在把那些东西作为伟大的遗产而继承。这才是重要的事情。所谓灵魂，今后一定会成为日本产业的核心要素。
在AQUOS电视机的设计当中我使用了日本漆器这一设计理念。这也是我个性化的尝试之一日本漆器艺术有千年历史，把它们融入AQUOS设计里，是要把它摩登化，让现代人能鉴赏传统工艺永恒的美，这样才能帮助这传统工艺，使它不会没落。（目前，除了市面上能买到的AQuos电视机外，喜多俊之还为要求更高的顾客设计了“量身订作的AQuos”。顾客可以选择用日本漆（Lacquer）、橡木（Oak）及皮革来制作机身，把电视机升级到艺术手工的层面。）
从前在意大利，设计了TAKO灯具,在那个设计上使用了日本手工纸。当时可是塑料全盛的时代。是个相当新奇的尝试。使之成为流行，我有一种终于重振传统工艺的感觉。
设计的灵感是如何培养的呢？
想要说我，为何对设计有了兴趣的话，所谓设计，就是超前的未来。设计家不就是在时间的最尖端生活的人吗？在人生这个时间的长河中，总是干最尖端的工作。已经，从高中时代就有的梦想。
历史性的文化财产、优越的生活状态，以及在不久之前还拥有的一种左邻右舍和睦共存的生活文化。这是非常重要的。我自己是在大阪出身大阪成长，儿童时代和伙伴们以动物、鱼类为友在大自然中尽情游玩的回忆，现在反映到了我文化交流和设计当中。自己也不知道为什么。
好的设计就象美丽的花。要开出美丽的花，必须要有好的叶子、茎、根以及培育他们的优良土壤。这个土壤就是生活状态。大阪濒临古都，前靠京都这个城市，是一个生产、流通、工作、艺能等人们的生活最具活力的，生活水平极高的地方。因此孕育了绝品，文化艺术发达，经济活动频繁。看留存至今的古老建筑和绘画，可以感受到当时的人们的雄心和魄力。如果能找回这些精神，在此基础上重新大干一番不是很好吗？
喜多俊之和AQUOS设计
在日本国内市场，AQUOS无疑已经是最有名的液晶电视品牌。这是由于该品牌在外观上拥有多个系列，同时还增加各种各样的功能和用途。而夏普从着手开发液晶电视“AQUOS”起，就起用了设计名家喜多俊之。但喜多俊之为夏普贡献的并不仅仅是设计。
可以认为，目前在家电业界，产品设计的重要性已经远远地超过了生产厂商本身。虽然公司内部的设计人员对技术方面的问题可以说是驾轻就熟，但往往缺乏从另外的价值取向考虑问题的眼光。这样就会对产品宣传推广活动和流通带来不利的影响”，夏普AV系统事业本部设计中心主任佐伯太祐在指出厂商存在的问题的同时，也说明了起用IDK设计研究所的喜多俊之的意义所在。之所以请来喜多俊之，主要是出于战略上的考虑，除了产品外观等等基本要素外，还着眼于包括产生信息的管理等与用户沟通的技巧。