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“蓦然回首”- 何见平日本ggg个展6月5日东京展出-AD110·aLife
文: “蓦然回首”- 何见平日本ggg个展6月5日东京展出
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今年6月,我应日本DNP文化振兴财团邀请,将在东京银座ggg设计画廊举办“蓦然回首”个展,将展出海报和书籍设计两个部份,共65件作品。

本次展览开幕式为6月5日17:30-19:00,将在期间举办现场论坛,论坛嘉宾为葛西熏、中岛英树、王序和广煜

兹诚邀阁下参加本次开幕式酒会,信息如下:
展览主题:“蓦然回首”-何见平日本ggg个展
展览日期: 2012年6月5日至6月28日
开馆时间: 上午11时至下午7时
展览开幕式:2012年6月5日17:30-19:00
开幕式论坛:葛西熏、中岛英树、王序、广煜、何见平
展览地点: 东京中央区银座7-7-2DNP银座
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ggg ? flashback ? 达利
今年在ggg的这个个展,是我第一次在日本的个展。得到前辈松永真,和浅叶克己两位先生的提携,ggg画廊的鼎力支持。将选择展出我从业15年来,50多件海报和书籍设计作品。

我在柏林工作室里,一边整理参展作品时,一边考虑着展览的主题,冬日的阳光温暖地撒在身上,窗外的积雪变得布景般不真实,感受不到一丝寒冷。疏影横斜式铺满工作室地板上的作品,亦不小心带出许多往事,困难、挫折夹带着友谊、爱情,把不同时间的作品连贯起来,心中画面历历而过,切换着不同的时间。在这样的思绪中,带出了“Flashback”这个展览主题。

“Flashback”这个词,更形象地理解:犹如电影中的镜头回闪、文学中的倒叙。可能带来思绪的灵光闪耀,也可能是往日重现。而用中文语境来理解,我选择“蓦然回首”,这个词本身就具备了电影镜头切换的魅力。更何况,对设计师而言,谁没有遭遇过寻寻觅觅的艰辛过程呢。我的每件作品,几乎没有信手拈来的功力,反而刻录了许多个寻寻觅觅的愚笨历程。王静安推为第三境的:“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。” 对设计师而言,该是多么美好的结局。

“蓦然回首”是时间的某个定格。时间本无形,因为钟表的出现,时间被形固在圆形的十二个格子里。时间被塑形为严谨、科技和秩序。图形被创造时,具象表达的此刻,也阻止了幻想的蔓延。人类在创造的同时,是否也在创造禁锢?物件如此,平面设计是否也如此?

谈到时间,我的思想无法绕开达利。这位伟大艺术家带给我,一位平面设计师,在思考上的勇敢。他打破人类在时间上的形象禁锢,柔软和弯曲的时间被创造出来了- 像粘稠液体从桌沿跌落,被挂上树杈…

“Flashback”海报的创作中,充满了对达利的再现,我让助手拍下了工作室门前,冬日晴天下的一棵高龄菩提树,在菩提树枝杈丰富的裸露中,单一树枝的线条潦草多变,却形成菩提树整体的安详。我慢慢挂上每个字母,希望这一刻不惊动冬天中佛性的树。

何见平
柏林

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虽远却近:何见平的海报
当从一种文化环境转入另一种文化环境,你只有两种选择:或是融入,或是保持“特立独行”。那么,这对一位先受中国文化熏陶,后负笈从师并生活在德国的设计师而言又会怎样呢?他能恰如其分地将两者联合在一起,又或是在绝对的矛盾点上令它们相斗相争?不过,我眼下所提到的何见平的作品,却不能被塞入上述任何一个分类抽屉里。除了受到两种文化的影响,于我而言,他成功的关键可能还在于其设计海报时那个性化的创造力。他的如此灵活地处置那些巧妙的折中技巧和手段的能力,既在中国又在德意志,而没有弃置任何一方,最终令其作品的效果超乎常人的想象。这些出自何见平之手的佳构都清晰地表明,他自如地从东西方的不同世界中,为最终的表现吸收了养分。而其间最具决定性意义的,并非是他到底使用了那种元素,而是怎样使用它们。

“二战”后,那种欧洲各国间缓慢却又有意识地形成的精神趋同性,最终导致在20世纪80年代的演变进程中,海报原先所呈现的国别史价值全面消​​失。设计者更像是位居无定所的人,比如一名德国人求学于法国却在丹麦工作……另外,好似何见平那样,却是一位地地道道的中国人。他曾在祖国和德意志的首都学习,现今仍在两地设立工作室。如此,他成了“新新人类”中的先锋群体,他们的创作语境再也不局限于母国或本洲,而且也更能驾驭文化冲突下的种种潜在可能。

何见平的这些作品,最令我着迷的是,它们将如何既向我展现那种亲切的熟识感,同时又包蕴着异国的情调,或者是将怎样形成一种交互的视觉影响——所有的元素都只是表现在一张纸上。比如,将由无数色点、色块组成的幅面,置于令其可视和可理解的精准的传达技能之下;抑或是将那种本国民众所习以为常的物事置于外来者的设计中,成为一种可读的讯息:这似乎都表明了两个遥远国度的相遇,并使用着相同的“官方语汇”。当然,在作品里,何见平还能毫不牵强地,加入其个性化的元素。

勒内·格罗恩埃尔特博士
德国海报博物馆馆长

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作者:ad110 (2012/5/14 2:41:28)

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