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(文:吴金君) 来奥美上海的N个理由
Murphy:来上海奥美一方面是因为亚太区的老板要我来,本身我自己也有这个意愿。作为一个广告人,市场在哪里我就在哪里做。早在2003年的时候我就在北京做过,但是当时遇到非典,我就回台湾了。现在回来后,发现大陆的广告有了很大的发展。特别是制作水平提高非常快,广告环境也变好了。

Fan:我是老奥美了,之前在香港奥美服务了九年,对奥美有很深的感情基础。这几年上海是一个飞速发展的市场,相信在奥美上海会有更大的发展空间。

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“我的中国经验在80 年代几乎中断” 
你在1982 年就去美国了,直到2000 年回国为止,大多数时间都呆在美国。请谈谈你的1980 年代。
最重要的是我从一个第三世界国家到了一个超级大国,我看到了一个不一样的国家、不一样的生活和价值观。
这么多年来我在西方看到的、读过的,都不如住在那里重要。如果80 年代我呆在中国,可能会和现在不一样。

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人物:艾未未,1957年8月28日生于北京,当代中国实验艺术的领军人物,“中国艺术文件库”艺术总监。诗人艾青之子。曾任电视剧《北京人在纽约》副导演,2008北京奥运会“鸟巢”(国家体育馆)中国顾问。艾未未虽然是诗人艾青之子,却不喜欢抒情,他擅长的是颠覆:推倒既成的标准和艺术的樊篱,也包括他自己,比如放弃北京电影学院的学业。
本文所有图片均为艾未未同志拍摄于2006年6月悉尼双年展。
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你那些艺术作品让人耳目一新,可也有人说“看不懂”。

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images/category/2.gif 发掘设计界新星   [ 2006-6-19 | ad110.com·出色晴间多云 4

(记录: DCM / 图: 许斌 / 地点: 别馆) ------ 2006国际青年设计企业家大奖系列报道之评委张小平VS欧宁
随着经济的发展,中国从世界制造业中心逐步转型为产品设计中心,设计师有望成为非常热门的职业,这致使艺术设计类专业在近年炙手可热。去年,伦敦艺术学校的代表还与该校的杰出校友设计师周仰杰(Jimmy Choo)来到中国,在北京与上海两地“抢占生源”。今年IYDEY(2006国际青年设计企业家大奖)来到中国,正是为了发掘未来设计界的新星。

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采访麦肯·光明创意总监连富华:(文/雪妮)2006年6月8日下午,在清华大学美术学院报告厅召开了2006年ONE SHOW中国青年创意大赛校园推广会。由麦肯光明广告公司的创意总监连富华先生,盛世长城广告公司大中华区首席创意总监苏秋萍先生亲临现场讲解策略单以及点评作品。
当天的时间很紧张,采访是和连先生坐在清华美术学院的报告厅的一段楼梯上进行的,很特别的感受,尤其是连先生带给我的如同朋友般聊天的亲切和随意,所以取了这样的题目,讲给爬楼梯的你们听……
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连先生,您好!刚刚听了您对策略单的讲解和分析,受益非浅.心中豁然开朗,现在参加广告大赛成了同学们必不可少的一课,您觉得同学们应该以怎样的心态面对大赛?

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(文 / 河西)"不要把我的照片放的太大。”在接受采访时,陆智昌特意叮嘱记者。甚至,他自己提供的照片都是刻意虚化的。
      他设计的书籍获奖四十多项,并获得2004年第六届全国书籍装帧设计金奖“中国最美的书”,他的《米兰`昆德拉作品系列》等设计备受欢迎……来自香港的陆智昌无疑已成为内地最受追捧的书籍设计师,但他却始终保持了低调姿态。

人物: 陆智昌,香港出生,1988 年以甲等成绩毕业于香港理工大学平面设计课程。曾于香港从事书籍装帧设计工作十多年,其间曾游学巴黎两年,并习版画于巴黎17 号版画室。2000年迄今居于北京,从事装帧设计、出版策划等工作。

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(文/曾进)人物:SK Lam(林树鑫),毕业于澳洲KVB,曾任IdN杂志创意总监,在他的锐意革新之下,IdN迅速从一本本土桌面排版专业杂志成长为拥有多个国际版的知名设计和视觉文化杂志,并延伸出众多专题出版项目。现独立创办AllRightsReserved,任职创作总监。2005年在香港艺术中心组织What’s Good?设计活动,邀请多位国际设计师举办演讲。

设计就是让人们留意细节


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人物:时晓凡,摄影师,现居北京,曾拍摄过的作品有诺基亚,三星,LG,麦当劳,中国移动,切诺基2500,IBM,动感地带,北京摇滚乐队等等。

 “有一次我发现魔方很大程度上是一种童年记忆的符号,它在黄昏废弃工厂前多少暗示出一段不太愉快的青春,我才发现我最想说的东西,如果你有一段健康的青春期,我想你不会喜欢这个照片的,只有同样经验的人才能了解到什么。”         --时晓凡


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王成喜,1940年生于河南省尉氏县。1966年毕业于中央工艺美术学院,现为全国政协委员、中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、全国政协书画室副主任、国家一级美术师。

(文: 赵和平)悬挂在人民大会堂一楼中央大厅里的那幅《报春图》,是您最大的作品吗?画大画难在什么地方?
王成喜:这张画是我在1988年创作的。长有8.5米,宽有3.5米。画梅一般多为小品,而在人民大会堂里,需要的是热烈的、令人振奋的画面。于是我把一棵花想象成一个宏大的场面,象征中华民族的千年老干,跃然而起,体现一种生机勃勃、愈挫愈奋、坚忍不拔的奋斗精神。我以前没画过这么大的画,特别是在这样大的场合里。为把握整体效果,我登在梯子上在立起的画板上面创作。在画一米粗的梅干时,用传统的勾线是难以表现的,我借鉴了西画素描表现明暗的技法,加了皴擦变化,使其丰富。在花的处理上,我先在另一张纸上反复推敲修改,最终定稿的花,每个花瓣都有苹果一样大小。 

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(文:黄俊杰)陈绍华很反感“越是民族的,越是国际的”这句话,他有着这样的企图:用耍太极的中国结、茶缸一样的烟盒告诉那些被设计污染的人“越是个人的,越是世界的”。

你如何看待设计中中国元素的应用?
陈绍华:人们常会看到这样一句话:“越是民族的,越是国际的”,这话用在某些方面、某个阶段有一点道理,但从另外一个角度看,这是很消极的说法,80年代中后期有人提出这样的口号,我从内心反感,从设计的角度反感。这个给了很多墨守成规的人一个借口。这话不能带来真理,只能带来自我安慰。我想强调的是:“越是个人的,越是世界的”。中国人背负沉重的所谓传统文化包袱,一些人对新东西作否定态度,这不利于设计的发展。

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(文:曾进+王寅 / 图:朱德庸)“用自己的作品去告别我的过去,对我来讲也是蛮好的一个方式。”朱德庸决定为持续创作了13年的《甜心涩女郎》画上一个句号。
这几年朱德庸有一个感觉:《涩女郎》当初画的4个女人就可以代表很多女人的想法,而现在,满街好像都是所谓“涩女郎”:“如果在日常生活中都有那么多“涩女郎”,那我的漫画又何必继续下去呢?”


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结束《涩女郎》

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(文字为转载,出处不详。作品为柴田文江版权,不得转载)柴田文江可以说是目前日本最为活跃的工业设计师之一,自东芝设计中心独立从事设计至今进有11年,从婴儿用品、厨房家电、电子体温计到手机,经手的各种制品不断在市场上获得广大消费者的喜爱。柴田文江从“我想要说这样的话......”开始一气呵成,侃侃而谈,让我们感受到她对待事情时积极态度。由于对医疗器械设计十分感兴趣,她迈进了东芝设计中心的大门。至此11年来的不断努力,不知不觉地被人们誉为“久盛不衰的设计师”。

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从你的作品中感受到的一点,就是不论与厂商的合作,或是细节部分都完成得非常的细致,而且总觉得在作品的工序与密实的部分上和其他的产品设计有所不同。

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让设计告诉市民什么是美

您曾多次说“设计师不是艺术家”,在您看来,设计跟纯文艺的最大区别是什么?
王粤飞:设计跟文学、电影、戏剧这些的确有很大的不同,它首先要为企业的品牌、产品服务,其商业性是非常突出的。但设计也要考虑艺术和审美,有些设计师在从事商业设计之余,还会自己创作一些纯粹的设计作品,去参加设计艺术类比赛。

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images/category/2.gif 孙浚良:烧掉身体   [ 2006-3-22 | ad110.com·出色晴间多云 5

人物: 孙浚良(LES SUEN),1975年出生于上海,1984年移居香港,1997年毕业于香港理工大学设计学院,2000年获得东京武藏野美术大学大学院视觉传达系硕士学位,论文为《书的身体 The Body Of Book–writing and experiments on the physical structure of book》。曾获温莎牛顿创作奖, 香港设计师协会金奖、银奖、铜奖及优异奖,CANON国际数码创作大奖铜奖,并入选东京(Tokyo Type Directors)TDC奖等。现为东京武藏野美术大学大学院视觉传达系在读博士,汕头大学长江艺术设计学院讲师。

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(文:LO)我想,如果每个人能够对待其它人、其它东西像对待自己的身体一样,那么这世界便会很美。但不一定是个PERFECT BODY。有瑕玼,才有人性。用书藉设计师LES(孙浚良)的说法,如果书是一个身体的话,这个身体最美亦是最人性的地方,可能是个MISTAKE。LES可以做一本书,书的某处,可能是烂的。但这正是最重要的地方。灵魂的所在。 

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人物介绍: 庄淑芬,奥美中国整合行销传播集团副董事长,奥美北京董事长,资深广告人,1985年加入奥美公司,曾编译《奥阁威未公诸于世的选集》、《如何做广告》,著有《奥美有情》、《奥美观点》等书籍。

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ad110:最理想的快乐是怎样的?
庄淑芬:百无禁忌。

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images/category/2.gif 何君+广煜+刘治治=MeWe   [ 2006-3-14 | ad110.com·出色晴间多云 4
文:钟和晏,《三联生活周刊》主任记者)何君、广煜和刘治治三个人风格各异、状态也不尽相同。年过30的何君平和从容,由他设计的“朱叶青杂说系列”去年在德国莱比锡获得了“世界最美的书”的称号;接近30岁的广煜直接锐利,经常显示出一种与年龄相称的“破坏规矩”的设计倾向;而刘治治大部分时候沉湎于从图形与中文字体中寻找出一种不易辨认的内在逻辑关系,他曾为建筑师张永和的一次作品展览设计了10张海报,一次用平面设计的思维语言来解读这些建筑作品的一个有趣过程。
     MeWe联盟的这几位设计师因为对平面设计的共同理解而彼此接近,在他们的定义中,平面设计其实是对智慧的探寻,它的背后存在着大量的抽象思维。这是一个把世界分拆与重组、转译与编辑的过程——就像日本设计师福田繁雄的著名反战海报是一种对于习惯话语的视觉转译,村上隆与路易·威登的合作是对平面图形的再次编辑。在平面设计史上,这种成功转译的一个经典案例是1956年保罗·兰德(Paul Rand)为IBM公司设计的形象,这一被延用至今的蓝色八条纹IBM字体重新建立了人们的视觉经验,甚至为整个计算机行业定义了色彩。

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(图为韩国资深设计师安尚秀拍摄)


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人物介绍:瑞妮·芮玫珂(Renny Ramakers),Droog Design的创办者和总监之一。曾于多份国际杂志发表有关设计的文章;设计作品多次于博物馆及展览场地展出;编写大学设计课程;并在世界各地演讲和主持工作坊等。1995年至2001年间,任荷兰文化部官方咨询局文化局的成员。2002年出版著作《Less & More. Droog Design in Context》;同年,成为Stichting Archis董事局成员。

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(本文图片由Droog Design公司授权发表,转载须注名出处)


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新视线版权文章,不得转载)“从开始做设计到现在,就一直在思考设计的意义。我发现这个问题愈想就愈有意思,而设计师的工作亦应该包含这些思考。”对于原研哉来说,寻找设计的意义就在于从日常生活的细节中出发。“早在上个世纪60、70年代,设计是在急速的经济发展下产生的,当时的设计师一般都很商业化,设计的本质并没有进入生活,而当时盲目追求物质的社会,亦不能理解到设计的本义所在。”其实设计就是生活中我们不经意用到的小道具,是我们下意识的生活习惯。“我们一直认为,生活跟时间就好象是一系列的整数——1、2、3、4...按照顺序地进行与流逝。但我认为生活却可以是点数——2.1、2.2、2.3...当中有着无限的可能。设计要进行创新,不一定是直接向下一个顺数发展下去,而是在已有的东西中找出我们从前看不见的地方,就是那些点数——找出隐藏在生活细节中的资源及信息,然后作出修正、改良。”

所谓的平面设计,其实就是以印刷品(主要是纸)为主要媒介的讯息的传递。作为一个平面设计师,需要处理到的领域并不只有视觉性的东西。一张海报跟一张门券的差别,都会透过跟人的接触而产生不同的讯息。原研哉说:“优良的设计是有企图地、计划性地编辑资讯,抓住事物本质,将各种资讯有系统地构筑起来,再以美观、合理的外形将构筑好的资讯表现出来。”

很多人都认为原研哉不是个前沿的平面设计师,而是一个实践及研究不同设计理论的社会学家。而原研哉的好友兼工作伙伴深泽直人就有这样的说法:“原研哉做的,是在修正现存的设计概念,将设计推向一个更高的层次。原研哉的过人之处,是在于他精准的洞察力。他往往能透彻地消化身边环境带来的信息,再将这些无形的信息转化成为大众所能明白的、看得见的图象,这不是一般设计师所拥有的能力。”对于各界的美言,原研哉说:“我是一个设计师,可是设计师不代表是一个很会设计的人,而应该是一个抱设计理想来生活、来活下去的人。就好象一个在园子里收拾整理的园丁,我每天都在进行概念设计、思考设计的本质、抑或以写作去传播设计理论,这些都是一个设计师必须做好的工作。”

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images/category/2.gif 马岩松:出名要趁早   [ 2006-3-6 | ad110.com·出色晴间多云 5
(此文由《地产新闻》杂志授权发布) “出名要趁早”,对于马岩松也不例外。他在耶鲁大学时,是扎哈·哈迪德的门下,因设计的纽约新世贸中心“浮游之岛”而被关注。

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      2005年,是马岩松的幸运年,刚过30岁生日,喜得贵子,取名“墨冰”,且在世纪坛做了一个关于“墨冰”的装置,三卡车的黑冰,从山东装来,一天就化了,还拍了它被化的全过程。最近,他挂着红领巾的造型还刚刚上了《时尚健康》的封面,还为某个时尚杂志拍了一组照片,主题以中国是为元素,做一个作品。借了一套古人的衣服,据说是金城武在《十面埋伏》里穿的,站在完全未来的空间里。在他认为,人的适应力是非常强的。一个古代的人,一样可以去适应未来的空间。


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1、真正的幽默是笑中有泪,这是漫画的最高境界。
2、为什么我们在香港买任何的楼盘,住进去就好像是在法国南岸,旁边就是巴黎凯旋门,啊,太无聊,太让人生气了。
3、真正的味道是在家里,外面的味道基本是商业包装。

(文:陈静)“我现在又回到漫画中了,那里有一个真正的欧阳在。”43岁满头白发的欧阳应霁认真地对我说,眼神明亮。

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