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(文: 郭玉洁,《企业家》杂志授权文章,转载请注明出处,ad110标)
大概每个成功者都会被问到同一个问题,就是最初的选择。你是怎么开始做设计的? 
李永铨:我可能和其他人有点不同,小时候我就对所有的文化都特别有兴趣,写作、电影、音乐,当然也有设计。我好奇心太强了,可是我到底要做什么事情呢?工作像感情一样,什么是我将来从一而终的东西?我不想30年后后悔自己找错伴侣,那怎么办?很简单,多交往几个,多认识一些。 
可能是因为我从小和奶奶住在一起,所以什么事情都是一个人去想,一个人去找答案,这件事情也是很小就自己决定。最后决定离开学校自己去寻找,我去电影公司学习拍电影,也给杂志写东西,也在理工大学读设计,什么东西都尝试过。
大学毕业后我作为杂志的特派记者,去日本了解日本新青年及其文化,主要是电影、音乐,总之是pop culture(大众文化),这对我影响非常大。我每天都去看展览,晚上去听音乐会、看话剧,演出结束后在庆祝会吃饱东西,开始做访问,就这样管了我半年晚饭。那时候每天都接触不同的人,认识到日本文化的基础在哪里。 

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(文: 郭玉洁,《企业家》杂志授权文章,转载请注明出处)在采访开始之前,陈幼坚提醒我要注意找一个新的话题和角度,这样“读者会有兴趣一点”。作为一个重视创意,擅长对市场进行精准定位的设计师,这个工作要求甚至伸展到了别人身上。“比如说绯闻”,他开了个玩笑。

你是在上个世纪80年代出名的,能否介绍一下当时香港设计的状况?
陈幼坚:我记得70年代的时候,香港不怎么看重设计,大部分设计都是在广告公司,也没有好的设计公司。当时香港最出名的设计师是Henry Steiner,他是60年代末期从外国过来香港做一本杂志,结果留下来了。Steiner算是香港第一代平面设计师,但是第一代华人设计师是靳埭强,我是第二代。

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(文: 高敬“艺考热”您觉得真正的原因是什么?
陈丹青:真正原因是国家垄断学位。大家冲着学位去考,考其他理工科的要求分数高。大学成绩不太好各方面素质就比较懒散一点的同学,为了上大学,为了拿学位,家长都知道这是最好的办法,原来学艺术就是为了学艺术,现在上艺术学院就是为拿学位。性质变了,目的也变了。都是为了戴帽子可以去社会上混给家长一个交代,教育到了一个最低层次,文凭拿了,其他都不重要。教学品质、教学的研究根本谈不上,社会变化挺快,根本跟不上。   

现在艺术类考试培训班有一种产业化的教学,存在一个应试教育,您是怎么看待此事?
陈丹青:考生高考他变成一个反哺,高中生考上大学以后读到两年级再回去变成一个产业链。但我一直反对文化课,考试叫什么文化?

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爱说话,能说话,到处说话。“第一,我知道说话一点用都没有;所以,第二,我保持说话,因为这是我最后一点权利。”陈丹青自比“苍蝇嗡嗡叫”,“说话有快感,让我说好了”。 文:王宝菊, 注:本文略有删节.

各种民间文化正在灭绝
什么是文化?中国的文化到底是个怎样的文化?我们应该坚持自己的文化吗?
陈丹青(以下简称陈):文化就是一套价值观。比如中国重人际关系,就是从五伦里面走出来的。一整套待人接物、为人处世的观念,你再怎么西化,人际关系还是老一套,和西方人际关系不一样。另一个对文化的定义,是用留下来的艺术品去界定,文学、音乐、绘画。

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(本文转自视觉联盟) 2006年11月23日,视觉联盟 视觉同盟  蓝色理想  NewWebPick  设计中国  七色鸟  东方视觉  艺网  中国插画网  我爱设计网 不周风个人站 多家网站通过征集网友的提问的方式,委托湖南大学设计艺术学院研究生田飞,联合采访了正在此进行教学工作的中国设计界先行者王序先生。以下为采访记录。  

首先非常感谢王序老师能够接受我们的采访。  
您作为中国最具国际影响力的设计师之一,我们代表的是中国最基层的设计师群体,这样的对话应该是很有趣的。因此我们希望能通过网络的形式聆听您对年青设计师的一些疑问的独特见解。

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日前,作为深圳第二届创意12月系列活动的序幕——“霍尔格·马蒂亚斯海报展”在深圳开幕,这位享有国际盛誉的德国设计师携150幅海报精品现身关山月美术馆。马蒂亚斯现为德国柏林艺术大学(UdK)视觉设计系教授、AGI会员、纽约海报协会会员,在开幕式过后,霍尔格·马蒂亚斯与设计师和媒体们进行了面对面交流,以下为《深圳特区报》与霍尔格·马蒂亚斯同志的对话。

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您这次展出的海报都是为戏剧、音乐会、博物馆讲座等文化活动而创作的,但是在中国这方面的创作却非常缺乏。海报如今在国内的地位是艺术家用以对设计语言进行探讨的方式,海报更多的是设计加艺术的综合体。您对中外这种区别有何看法?

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文:文琼1932年生于东京,1955年东京艺术大学建筑科毕业,1964—1967年出任德国乌尔姆大学客座教授。曾获莱比锡“世界最美的书”金奖和日本国家紫绶带勋章等。亚洲图像研究学者第一人,以独特的方法论将意识领域世界形象化,对新一代创作者影响甚大,被誉为日本设计界的巨人。

编者:74岁的日本设计师杉浦康平在一个起风的日子里到访北京,他把自己在中国的首次艺术展览命名为“疾风迅雷”,这是一次集中展示他半个世纪以来从事杂志设计成果的展览。从11月6日到23日在今日美术馆举办的这场展览,吸引了众多中国的设计师和出版人,确实可誉为中国书刊设计界的“疾风迅雷”。而12月4日,本次展览将挥师南下深圳雅昌艺术馆与广东设计师见面。以下是本文作者与杉浦康平先生的对话。

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(文: 李建亚)“泼皮光头”的图式形象,正如画家方力钧自己的光头一样,已经成为中国当代艺术的招牌符号之一。10月,方力钧的新“光头”形象作品在今日美术馆展出。这个名为“今日方力钧”的展览也是他最大的一次个展,参展的100多幅作品中有很多近期创作的艺术品,包括油画、版画、水墨和雕塑。其中长35米,耗时3年多制作的巨型油画作品将首次与公众见面。
60年代生于河北省邯郸市的方力钧。89年毕业于中央美院版画系,毫无疑问,他现在是同时期杰出艺术家代表性人物之一。为此次展览本文作者和他对谈,方力钧如是说:


这是我在北京的首次个展

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images/category/2.gif 余志光: 坚持做设计   [ 2006-11-6 | ad110.com·出色晴天 5

(文: 陈秀清)余志光,香港资深设计师,曾任职于靳与刘设计顾问美术指导及陈幼坚公司设计总监,2003年与林伟雄共同创建CodesignLtd.
你如何入行?
跟很多人一样,我小时候很喜欢画「公仔」。一次在邻居家里玩,看到对方在做设计功课,就在这时第一次接触到「大一」(设计学院)这个名字。当时觉得那些功课有点像画「公仔」,便单纯地认为毕业后投身设计行业是很适合自己的出路。七八年中五毕业后,即投考理工设计夜校,却失败而回。之后转往红磡一间社区中心读了一个为期十个月的设计课程。读完后竟让我在中环找到一份正稿员的工作,但老板嫌我做得慢,上班五天后我便给辞退了。痛定思痛,我于是躲在家中努力完成更多作品,希望对找工作有帮助,最后终让我找到一份在印刷厂当设计师的工作。因为有了我这个设计师,印刷厂多接了一些以前做不来的生意,故我颇受老板重用。期间我再度投考理工设计夜校,但仍然无功而回。由于我是那家公司唯一的设计师,完全没机会跟资深同事学习,做了一年多后,我开始反思我的前途,最终决定到白英奇(学校)修读两年日间设计课程。八一年毕业后,我第三度投考理工夜校成功,也就边读晚间课程,边在一家设计公司工作。期间经朋友介绍往靳埭强(靳叔)与伙伴经营的「新思域设计制作」应征兼职设计师,最终竟幸运地获聘为全职,就这样便一做超过十五年。


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(文: 张嫣 + 日语翻译:应建惠 + 图:吕威飞<摄于上海双年展>)从2001年你在横滨举办第一次个展起,你一直画孩子和动物,这是因为对童年印象深刻吗?
我小时候,日本经济发展快速,父母都是上班族,很忙,我经常被一个人留在家里,但我过得很开心,只是长大后回想童年,觉得那时候有些可怜。

这些大头娃娃脸上的愤怒表情是你自己的情绪折射吗?

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文:李鑫  图:吕威飞,文字与图片转载请注明出处)“我不觉得我是艺术家,很多创意人把自己当艺术家,老是呆在房子里做创意卖。我觉得我要像业务员一样四处跑,到处找素材,找灵感”陈幼坚这样告诉记者。最近,陈幼坚带着他的《英雄所见略同》系列大型海报作品来到上海,参加2006“超设计”上海双年展,其设计思想再次让人惊愕:来自不同界别的跨国品牌,细看之下原来它们的logo是由对手的商标拼凑而成。它们在消费市场斗得难分难舍,在这里却是惺惺相惜。同时陈幼坚还担负起了这次上海双年展标志和图册的设计任务。

像业务员一样找创意
“我每到一个城市,往往累了一整天,晚上大家都分头睡去,我就奔向酒吧拉。因为喜欢吗?不,我不喜欢,太吵了。但是酒吧是一个可以让我最快地发现这个城市现时的状态的地方;一大早我还会去旧货市场,我可以在那里找到城市的根。我喜欢旅行,喜欢收旧货。但如果不是因为工作,我更愿意待在家里,看看书,听听音乐。” 陈幼坚接着说:“上海有一家摇滚酒吧,是专门为年轻人打造的,是我的最爱。”陈幼坚谈起自己的兴趣:“年轻的时候,我曾做过中学校内民歌队的歌手,喜欢流行音乐和卡拉OK.可能很多人不知道,在八九十年代,当时众多当红的歌星,象梅艳芳、张国荣、林子祥、罗文、张学友、周华健等人的唱碟及大部分的演唱会宣传都是我设计的,相对于我的主营业务来说,这些是另类,也是兴趣,感觉有意思做起来就不会累。”

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images/category/2.gif 彭和陈 王子遇见公主   [ 2006-9-18 | ad110.com·出色晴间多云 5

彭杨军和陈皎皎的故事却美妙得如同童话——王子遇见公主,从此幸福地生活在一起,由不得让人嫉妒。更不可思议的是,他们不仅是深深相爱的伴侣,还是亲密无间的合作伙伴。实在不曾见过比他俩更默契的恋人,除了一个喜欢在清晨工作,一个在深夜最有状态以外,两人喜欢的东西、看待世界的角度、价值观、兴奋点、快乐或悲伤,都一样。别人听不懂的话,他们只需一个词,就能心领神会。在相遇之前,彭已经是颇有名气的摄影师了,逸飞历届的服饰catalogue由他一手包办,是逸飞集团和《青年视觉》杂志的首席摄影师;皎皎是个激进的文艺女青年,高考前半年才突然决定转考艺术专业,突击一阵后以专业第二的成绩考入清华大学美术学院,后转入传播学院。在《青年视觉》实习的时候,爱情和知己一同降临。俩人仿佛同时为对方插上翅膀,化解了困扰对方的疆界。爱情带来的惊人能量让旁观者目瞪口呆。比如,只用了4 个月的时间,把在《利物浦》、《爱丁堡》、《维也纳》的所见所闻做成书。拍摄、写稿、约稿、设计,两个人一手包办。而在今年,他们应邀赴意大利的国际著名工作室FABRICA 创意传播中心一年。这是中国大陆地区第一次有人受到该工作室的邀请。英国著名杂志《Tank》也在与他们商讨合作。两个为彼此而生的相同的灵魂,携手飞奔。

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彭杨军,1977年生,湖南人。2000年毕业于天津工业大学。2000年任逸飞集团首席摄影师、形象部艺术指导。2001-2003年任《青年视觉》杂志首席摄影师,城市专辑策划指导。

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images/category/2.gif 访问Giorgio Armani   [ 2006-9-11 | ad110.com·出色多云 4

这个叫Giorgio Armani的意大利人违背父母的意旨放弃做一名医生,而去学做一名裁缝,终于在40岁建立自己的时装品牌。而30年后,没想到他几乎改变了我们的生活。让我们住Armani酒店、喝Armani咖啡、穿Armani运动装健身、换上Armani西装上班、穿Armani礼服赴宴、给孩子穿上Armani衣服、开Armani设计的汽车去郊游……

我们的生活被潜移默化地注入了Armani式的思维方式,而Armani本人的思维又是怎样呢?以下请看《时尚》杂志今年6月刊对Giorgio Armani的对话。


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今年3月28日晚,从加拿大多伦多地区密西沙加市(Mississauga)传来消息,刚刚在北京开业两年多的建筑事务所MAD,赢得当地一栋50层高的地标性公寓楼设计权。这座被当地媒体昵称为“玛丽莲.梦露”的大厦,再次把全世界的目光吸引到一位名叫马岩松的年轻建筑师身上。这个常叫人疑惑是先锋还是先疯的北京小伙,成为第一个通过国际公开竞赛赢得设计权的中国建筑师。早在4年前,当他还在耶鲁大学上研究生时,就用作品“浮游之岛——重建纽约世界贸易中心”震撼了建筑界。Frank Gehry评价,“它像一个从外太空来的生物,但是又和周围有那么密切的关系,是一个可行的设计。”尽管赢得声誉的同时,也遭来质疑,因为他的设计中使用了太多曲线,打破了人们对空间的惯性思维,并且需要付出更高成本才能实现。但谁又规定了房子天生就得是方的,直线就是建筑师的圭臬?设计不是非此即彼,非好即坏。马岩松就要坚持做自己,何况代价有时并非想象中那么不可承受。比如,经过测算,“玛丽莲.梦露”大厦的造价仅比同类建筑高出20%到30%,以这样的造价换取一种自由的生活方式,是能被接受的。而射手座的他,偏爱挑战所谓既定法则。广州曾经希望建造一座最高的大厦,马岩松就设计了一座U型双塔给他们。两塔相连,上下各为400 米,总共800 米。结果,甲方当然不干。现在,这个设计方案的模型,就摆在MAD事务所的会客间里,以此讽刺“为高度而奋斗”。MAD,Ma ArchitectureDesign;mad,疯狂的将来建筑。

今年你获得了加拿大多伦多地标性公寓大楼的设计权。什么时候开始动工?
年底开始动工,2009年建成。

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吉吉是吉品堂设计公司、服装设计公司“泽东时尚”、国内首家艺术设计画廊“先进艺术中心”的创始人,也是去年红遍大半中国的“大声展”的上海策展人。他的“衫旗帜(Shirtflag)”已经销售到日本和欧洲,并且开始盈利。耐克看中“衫旗帜”,邀请吉吉为在北京举办的“设计师派对”设计T 恤。他的触角从街头杂志延伸到网络设计,从摄影延伸到玩具,从建筑延伸到音乐。只要是感兴趣的事情,就值得去尝试。

吉吉说他的生活非常规律:早晨7点起床,夜里12点睡觉,不抽烟,不喝酒,不蒲夜店。虽然抱着好玩的心态从事着好玩的行业,但绝不是玩玩而已。若不是勤奋地经营着自己的品牌,若不是积极地在各个领域里穿梭,那些看似乌托邦的计划无法一点一点在眼前实现。


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(文:徐明怡 + 图:Benetton)脐带还没剪断的新生婴儿、被手铐合铐在一起的黑人与白人、接吻的牧师和修女、在死牢里的囚犯、濒死的被亲属拥抱的艾滋病患者、战争中阵亡士兵沾血的迷彩军裤与白色圆领衫、浑身沾满石油欲飞不能的海鸟……这些画面出现在纪实报道中并不让人惊讶,然而这一切却一直与一个品牌相关。

“主张宽容、带有争议的广告使其名声大振,但还有谁在穿贝纳通的衣服呢?”这是美国《商业周刊》去年推出的全球100个最佳品牌后给排名第100位的贝纳通(Benetton)的评语。近日,在北京仁艺术中心开幕的“贝纳通精选广告之旅”再一次将其当代广告的批判者面目展现在国人面前———这也给我们提供了一个审视当下中国广告文化创意的机会。本文作者特此采访了贝纳通现任策划总监保罗·蓝迪(Paolo Landi),笔者特意提问保罗·蓝迪先生对中国广告的看法时,保罗·蓝迪简短却一针见血道“字太多,看不懂”。对此,担任第四届亚太广告节主席的林俊明先生说:“大部分获奖的广告作品都不是中文的,但我们都能看得懂,都会发出会心的微笑,凭什么说我们的广告老外就理解不了呢?”他认为,这只能说明我们拿去参赛的作品创意还不够好。美国知名的GREY公司亚太总监杰弗欧先生也赞成这种看法,他也认为,在国际广告评选中,“语言不是问题”,关键是作品要能够让人感动。在他看来,中国的很多广告创作者好像总在担心人家看不懂,反复说明产品的性能、优点,这不是聪明的做法。


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   (文: 郭毓玲 + 图: 黄皓) 您有好多爱好,例如绘画、写作,还开专栏、出画展,生活会不会很累呢?
   我的爱好是“多角恋爱”,喜欢绘画,喜欢写作,除了兴趣之外,也因为作创意,做设计,要涉及很多姐妹行业的东西,这些爱好都是我的养料。
   其实,对我来说,绘画是与生俱来的爱好,是无理由的、不会改变的,就象是我的“鸦片”。所以,我会在相对稳定的时间里绘画,这么多年来也画了不少。
   我不觉得累,因为我热爱创作的过程,我觉得这个过程,就是在找乐。所以我也常说,一个人要做自己喜欢的工作。  

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(文:吴金君) 来奥美上海的N个理由
Murphy:来上海奥美一方面是因为亚太区的老板要我来,本身我自己也有这个意愿。作为一个广告人,市场在哪里我就在哪里做。早在2003年的时候我就在北京做过,但是当时遇到非典,我就回台湾了。现在回来后,发现大陆的广告有了很大的发展。特别是制作水平提高非常快,广告环境也变好了。

Fan:我是老奥美了,之前在香港奥美服务了九年,对奥美有很深的感情基础。这几年上海是一个飞速发展的市场,相信在奥美上海会有更大的发展空间。

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“我的中国经验在80 年代几乎中断” 
你在1982 年就去美国了,直到2000 年回国为止,大多数时间都呆在美国。请谈谈你的1980 年代。
最重要的是我从一个第三世界国家到了一个超级大国,我看到了一个不一样的国家、不一样的生活和价值观。
这么多年来我在西方看到的、读过的,都不如住在那里重要。如果80 年代我呆在中国,可能会和现在不一样。

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人物:艾未未,1957年8月28日生于北京,当代中国实验艺术的领军人物,“中国艺术文件库”艺术总监。诗人艾青之子。曾任电视剧《北京人在纽约》副导演,2008北京奥运会“鸟巢”(国家体育馆)中国顾问。艾未未虽然是诗人艾青之子,却不喜欢抒情,他擅长的是颠覆:推倒既成的标准和艺术的樊篱,也包括他自己,比如放弃北京电影学院的学业。
本文所有图片均为艾未未同志拍摄于2006年6月悉尼双年展。
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你那些艺术作品让人耳目一新,可也有人说“看不懂”。

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