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SomeOne因为2012伦敦奥运会视觉图形的设计工作,在全球广为人知,这家2005年由Simon Manchipp(Ex HHCL), David Law(Ex ColeyPorterBell)和Gary Hold(Ex LambieNairn)于共同创建的公司。是位于伦敦的一家设计实践机构,为品牌提供设计和再设计服务,创始人均有过大机构的工作经历,但一直希望创建一家小而精的工作室,侧重借鉴大品牌的思维,转而进行精而美的设计创作!SomeOne服务的客户包括喜力啤酒,汇丰银行,伦敦2010奥运会,O2电讯、欧洲之星等。

由 ooogo 出版的创新型书与杂志混合体Mook — .exe 在第二辑中对SomeOne进行了深入的访谈,访谈分工作与生活两个部分,访问中得知,SomeOne 服务的客户都是如雷贯耳的大品牌,但他们却一直只保持15人的小型创作团队!为什么?以下为  .exe 访问细节,有兴趣了解SomeOne的读者不妨细阅!



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By ad110 in [高端访问] Comment[0] Trackback[0] 9131 Views
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今年10月,一个偶然的机会, AD110 对 Zaha Hadid 进行了简短的访谈,我们准备了11条提问,但这位有女魔头称号的建筑大师,只简短的回答了两条问题,这不得不说超级遗憾!

全部图片由 Zaha Hadid 提供,文:黄华清,无授权,请勿转载。

Zaha Hadid(扎哈·哈迪德)毫无疑问是当今世上最出色的女建筑设计师!1950年生于伊拉克巴格达,她是库哈斯(Rem Koolhaas)的学生,而她与库哈斯“亦敌亦友”的关系,常被人称道!

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By ad110 in [高端访问] Comment[0] Trackback[0] 11578 Views
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陈先生今天看到您的第一印象,让我想起了一个人,您的外形和气质跟中国五四新文化运动的代表人物胡适非常贴近。
陈幼坚:对,你不是第一个说,可能是我因为我眼镜的关系,瘦瘦的。

可能是眼镜,您的风格也很像。您自己的审美是不是推崇简约、复古的?

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By ad110 in [高端访问] Comment[1] Trackback[0] 9820 Views
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出生在瑞典、成名于法国的Lovisa Burfitt 是众多顶尖时装杂志的御用插画家,也是备受潮流品牌欢迎的合作对象。同时,她还经营着自己的同名时装品牌。最近,受法国时装品牌MO&Co.合作之邀,她首次来到了中国。

Lovisa Burfitt生平拥有的第一件时髦物品是一双木底鞋,那年她才3 岁。“我指定要黑色、高跟的款式。妈妈对我说: ‘没人想摔断腿。’我说,‘我就是想要它们!’”她回忆道。


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本文来自 龙吟榜 / 陈雯斐】编者注:Grey,内地译名“精信广告”Larry Valenstein于1917年创建的精信,精信是美国最大广告公司之一,全球排名第7位,2004年,WPP集团并购精信整合行销集团。

文章有点长,仔细的耐心的看完,你肯定有收获!


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By ad110 in [高端访问] Comment[0] Trackback[0] 6528 Views
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黄伟:在ad110博客推荐专栏中,他滴名字叫“创意伟哥”,中国唯一双获D&AD黄铅笔 + ONE SHOW DESIGN银铅笔的创意总奸,ONE SHOW 中国创意营讲师。曾受联合国表彰,哈哈。他1997年进入上海奥美,是奥美培养的第一代本土创意人。前Groupm interactive华扬群邑 创意总监;前盛世长城实力传播创意副总监。曾获2006 NEWYORK 广告节金奖、2007年联合国公益大奖(UNDPI) 、2005年龙玺全球华文广告金奖。更多他滴信息请到ad110首页博客专栏去找他。

点击可在新窗口打开图片

【文 + 陆薇】有人说现在是大媒体时代,人人都能制造新闻都能展示创意,这种氛围下,你觉得设计师与众不同的地方是什么? 

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By ad110 in [高端访问] Comment[0] Trackback[0] 7139 Views
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images/category/2.gif 孙浚良: 我在Challenge系统   [ 2010-5-10 | ad110·出色阵雨 5

你的灵感来自哪儿?
我的合伙人Samuele、金宇。这里的书。关于创意,我给你讲一个故事吧。我当年在汕头大学做workshop,给每个人一个碗,我让学生好好看,记录下这个碗。然后,让他们摔烂。摔烂后我让他们把感受写出来。接着我发给每人一支强力胶,让他们在一天之内把碎片粘起来。但有人太兴奋,摔得非常碎,粘的时候非常惨;有些人觉得这样摔太可惜,就没有摔得那么碎,于是就有一个人重整得特别优美,最完整。这个workshop就结束了。我觉得碗的重整过程,就是设计本身,或者说是语言本身,因为那个完整的、圆满的碗是从来不存在的。就好像我说话,“我爱你”,好像非常简单,非常容易懂。可是当一对恋人互相说“我爱你”时,好像互相了解对方,其实错了。因为那个男的在某些条件下我是爱你的,而女的说“我爱你”的时候,可能包含了一台奔驰和一层楼。他们根本没有到“爱”最原本的概念,因为心里面的东西是很难用语言表达的。我们说的每句话都不完整。做书也是一样。作者的很多概念需要物质化,做成一本书,就是把很多碎片化的东西组成,接近他理想的东西。没有打碎的那个碗,看起来是一个完整的碗,但放水会漏水;放食物,有天会裂开。设计也是这样。在这个过程中,设计师可以做什么?其实就把那些碎片重组,看起来像一个完整的碗。有些学生可以随便粘,跳脱了这个碗本身,变成一个新的东西。我说对了,这就是创意。和我们所认知的碗不一样,做出来的东西接近“碗”和“不碗”之间,我们会说这东西很有创意。

我的创意是从心里来的。我感觉有些东西是天生的,每个人的表达力和接受力是不一样的。我听到一个brief的时候,心里大概知道是怎样。制作的时候,才会逻辑性地思考文字怎么排好看。但最根源的东西是从心里来的。那我心里所有创意的data是从哪儿来的呢?可能来自我的朋友,我的经历,我看的所有的书,这些东西在心里沉淀,有一天会化学地组成一样东西翻出来。如果你心里面、脑袋里面的data不够的话, 那就是一个空壳,想不了东西,也做不出东西。心是空洞,要找很多东西填补。人生来就是一个空洞,本来就要去填补。

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By ad110 in [高端访问] Comment[1] Trackback[0] 7236 Views
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文 VDI + 吕小加】日本设计师佐藤可士和因任UNIQLO上海旗舰店艺术总监而来到中国,这是佐藤自担任UNIQLO 纽约和巴黎旗舰店之后,再次担任UNIQLO第三大全球旗舰店艺术总监。佐藤如今被被UNIQLO委派的任务是协助其全球化,向世界推广日本简单的时尚理念。佐藤首先将品牌宣传诉求的“自由”、“民主”更改为“合理性”,这个推广主轴不但更有发挥的空间,也适合无国籍性推。4年间,从产品外包装的视觉呈现到店铺陈列、系列产品规划,佐藤的设计渗透到方方面面。

这次上海旗舰店的设计同样出自佐藤的创意。店铺3层竖立的空间激发了他的想象,“我们设计了悬挂式人偶模特,希望大家感兴趣。” 佐藤说道。他一再强调UNIQLO并不是一个fast fashion品牌,而是一个贩卖时尚元素的媒介品牌。“我们只是提供一些物件,让顾客自由去组合去创造。它代表的是日本的文化,一种简单、包含快乐的力量。柳井正(UNIQLO创始人)脑海里所设想的许多东西都通过我得到了实现。”佐藤显然对自己和UNIQLO的合作颇为满意。


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本文是靳埭强先生日前接受中国室内设计网的一次访谈,由 靳与刘设计 提供,更多关于 靳与刘设计 资讯请访问其官方博客:靳与刘设计,转载请注明“靳与刘设计”

靳院长,请问1999年您设立靳埭强设计奖的初衷是什么?
靳埭强:这要从改革开放初期我来内地做交流讲起了,那时候内地的很多艺术院校邀请我为他们讲学,最重要的是在设计教学这一块多参考一些我们的东西和方法,我将一些新的方法和东西融入到教学中拓宽学生的视野,并担任了很多专业设计比赛的评委,但在这个过程中,尤其是评审一些设计比赛的过程中,我发现内地的比赛有些方面做的很不够,例如说邀请评委的方法、评委的水平、数量,以及评委评审的态度,都不是真正的要选一些值得鼓励的、典范的作品出来,比赛常常受到各种关系以及体制的影响,我比较坚持个人的观点,所以常常产生一些矛盾,很无奈。

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金敏华:看了《深圳商报》新出的“创意周刊”吗?希望在上面看到怎样的文章?
韩家英:从专业的角度解读设计和创意的想法非常好。
作为设计之都,我希望“创意周刊”能够做得更加专业,前瞻性更强。不仅仅是简单的设计报道,而是深圳设计师充分、自由表达观点的专业阵地。


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编者注:本文来自【南方都市报 / 黄璐】,在摘录本文时省略大约1100字,都是原文作者对陈先生的描述,本人觉得是无关紧要的,媒体一向喜欢歌功颂德,一旦被歌颂的某人走霉运,立即把之前的欢歌抛到十万八千里!比如黄光裕,比如顺驰公司和其创始人....哈。在此仅摘录记者与陈先生的直接对话,看看目前最红的设计师侃侃跨界,瞧瞧当前最走运的陈说了什么,或许对设计师是一种鼓励,也许是种无形的力量,对他的答案正确与否,这因人而异!毕竟宇宙里永远不存在绝对的对和错!

在10年前,你曾经尝试过拍广告。你认为这是件很有想象力的跨界么?
陈幼坚:那时候还没有跨界之说。跨界是近几年兴起的新名词。拍广告很偶然。1999年,日本麒麟饮品公司想推出一种融合乌龙茶与红茶的带有中西文化结合概念的茶饮品,这与我的设计理念吻合。故此,也以我的名字命名,推出“M r.C hanT ea”这一产品。

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“中国内地和香港室内设计业的发展过程相似,但比香港晚了起码十年起步,不过发展进程却非常迅速,无论在一般人审美观方面或是设计师的水平都已逐步追近。”

“当人们体验到设计的好处,相信设计可以改善生活,设计价值自然会提升。”


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对话嘉宾
记者:朱相亭 王梅丽
广东华南工业设计院院长:杨向东
广州美术学院设计学院院长:童慧明
广州毅昌科技股份有限公司创始人、总设计师:冼燃

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本文转摘自2008年8月号《职场》“我是平面设计师,我要开劳斯莱斯”,为摘录,非全文

编者按:包益民是典型的双重性格,且有些极端,他谈他伟大的理想,而又以金钱衡量一切。他慈父或兄长般的与下属相处,却常给外人很嚣张的感觉。他把设计行业“很烂”挂在嘴边,可吃的还是这个饭...


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images/category/2.gif 王受之谈王序   [ 2008-3-18 | ad110·出色多云 5

    (文:  王受之)虽然我和王序都是广州美术学院出来的,不过没有在一起呆过,我去那里工作的时候,他已经毕业去工作了。他和王粤飞都在广东省出口包装公司当过设计员,省包是外贸下面的公司,有外汇,有钱,并且长期参与广州的中国出口商品交易会,他们最早去香港,最早出国,见多识广,因此在设计概念上,比我们这批学院派的要新得多,他们见过的好多设计,我们好多年以后才见到。王序和王粤飞就是其中少数几个特别聪明、特别有才能的,因此脱颖而出,他们很早就离开单位,自己出来做设计了,不过一个主要在广州和北京,一个主要在深圳,战场不同,都是好设计师。
    王序有他特殊的贡献,因此我总是说他是中国平面设计的突围第一人。
    到1977年为止,全中国基本还不知道什么是现代平面设计,设计应该如何着手做,也是糊糊涂涂的。有的就是装饰概念(装饰是在本来已经存在的产品上加上饰品,并不是设计)可惜很多人连这点也没弄清楚,好多国内的设计专业,当时就叫“图案”专业,后来进步到改名叫装饰或者装潢,就感觉已经现代化得不得了了,其实整整落后发达国家一个世纪。
    亚洲国家,除了日本之外,现代设计都启动得晚。第一个把现代设计正宗思想带到中国来的是石汉瑞。他是耶鲁大学平面设计系毕业的,耶鲁原来平面设计奠基人是赫伯特"拜耶( Herbert Bayer),包豪斯毕业生,1928年来美国,就教于耶鲁,石汉瑞跟他的学生、纽约派平面设计的奠基人保罗"兰德学习,因此受纽约派影响,把包豪斯的严谨理性和纽约派的图解、风趣、幽默结合起来,1960年代到香港开始从事设计工作,可以称为香港现代设计的奠基人。

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文:陈伟 / 图:Kenya Hara)原研哉声音平和、低沉,他说,终其一生他都在思考,设计到底是什么。这个一头银发戴着设计极简的银丝眼镜的中年人无时无刻不在观察着生活的变迁和世界的变化。和我们不同的是,他在面对各种变化的时候,喜欢把所有复杂的、繁乱的、色彩缤纷的东西划归到一个永恒的起点来重新审视。 

从2002年开始,原研哉介入到无印良品的设计工作当中。在此之前,他曾梦想过为这个自己深爱的品牌做一个精致的设计,直到无印良品的缔造者田中一光找到他并希望他能作为新生代的力量加入到无印良品的设计工作中时,他发现自己的预感变成了现实。 

为了给无印良品做出最理想的海报,原研哉从东京出发,辗转来到南美洲人迹罕至的鸟狄尼市。他在这里找到了完整的地平线。一个巨大的干涸的盐湖和远处天际相交,目力所及,除了地平线外就是一片虚空。

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(文: 郭玉洁,《企业家》杂志授权文章,转载请注明出处,ad110标)
大概每个成功者都会被问到同一个问题,就是最初的选择。你是怎么开始做设计的? 
李永铨:我可能和其他人有点不同,小时候我就对所有的文化都特别有兴趣,写作、电影、音乐,当然也有设计。我好奇心太强了,可是我到底要做什么事情呢?工作像感情一样,什么是我将来从一而终的东西?我不想30年后后悔自己找错伴侣,那怎么办?很简单,多交往几个,多认识一些。 
可能是因为我从小和奶奶住在一起,所以什么事情都是一个人去想,一个人去找答案,这件事情也是很小就自己决定。最后决定离开学校自己去寻找,我去电影公司学习拍电影,也给杂志写东西,也在理工大学读设计,什么东西都尝试过。
大学毕业后我作为杂志的特派记者,去日本了解日本新青年及其文化,主要是电影、音乐,总之是pop culture(大众文化),这对我影响非常大。我每天都去看展览,晚上去听音乐会、看话剧,演出结束后在庆祝会吃饱东西,开始做访问,就这样管了我半年晚饭。那时候每天都接触不同的人,认识到日本文化的基础在哪里。 

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(文: 郭玉洁,《企业家》杂志授权文章,转载请注明出处)在采访开始之前,陈幼坚提醒我要注意找一个新的话题和角度,这样“读者会有兴趣一点”。作为一个重视创意,擅长对市场进行精准定位的设计师,这个工作要求甚至伸展到了别人身上。“比如说绯闻”,他开了个玩笑。

你是在上个世纪80年代出名的,能否介绍一下当时香港设计的状况?
陈幼坚:我记得70年代的时候,香港不怎么看重设计,大部分设计都是在广告公司,也没有好的设计公司。当时香港最出名的设计师是Henry Steiner,他是60年代末期从外国过来香港做一本杂志,结果留下来了。Steiner算是香港第一代平面设计师,但是第一代华人设计师是靳埭强,我是第二代。

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(文: 高敬“艺考热”您觉得真正的原因是什么?
陈丹青:真正原因是国家垄断学位。大家冲着学位去考,考其他理工科的要求分数高。大学成绩不太好各方面素质就比较懒散一点的同学,为了上大学,为了拿学位,家长都知道这是最好的办法,原来学艺术就是为了学艺术,现在上艺术学院就是为拿学位。性质变了,目的也变了。都是为了戴帽子可以去社会上混给家长一个交代,教育到了一个最低层次,文凭拿了,其他都不重要。教学品质、教学的研究根本谈不上,社会变化挺快,根本跟不上。   

现在艺术类考试培训班有一种产业化的教学,存在一个应试教育,您是怎么看待此事?
陈丹青:考生高考他变成一个反哺,高中生考上大学以后读到两年级再回去变成一个产业链。但我一直反对文化课,考试叫什么文化?

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爱说话,能说话,到处说话。“第一,我知道说话一点用都没有;所以,第二,我保持说话,因为这是我最后一点权利。”陈丹青自比“苍蝇嗡嗡叫”,“说话有快感,让我说好了”。 文:王宝菊, 注:本文略有删节.

各种民间文化正在灭绝
什么是文化?中国的文化到底是个怎样的文化?我们应该坚持自己的文化吗?
陈丹青(以下简称陈):文化就是一套价值观。比如中国重人际关系,就是从五伦里面走出来的。一整套待人接物、为人处世的观念,你再怎么西化,人际关系还是老一套,和西方人际关系不一样。另一个对文化的定义,是用留下来的艺术品去界定,文学、音乐、绘画。

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