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Mercedes Hernáez & Alejandro Sticotti  [ 2013-10-15 | AD110·出色 ]
译者:梁宇君/AD110,摄影师:Ana Armendariz,采访和文字:Julia Keller _ Mercedes Hernáez把她在布宜诺斯艾利斯市郊的家亲切地称为“有屋顶的花园”。的确,开放通透的家居空间模糊了家与花园的界限,是对四周绿意盎然的园艺布局的礼赞。这座房子由Mercedes的伴侣、建筑师及设计师Alejandro Sticotti设计,家里的每件摆设都代表着一段经历。阿根廷北部多次旅游带回来的手工艺品,有艺术家朋友签名的照片,唤起对逝去时光的追忆的书本——Mercedes把它们称为“生活的瑰宝”。

在厨房坐下,一边啜着咖啡,一边听他们细述这座房子的建造过程,由此带出了更多的话题:这对夫妇的故事,布宜诺斯艾利斯的独特性格。Alejandro告诉我们他喜欢使用木头,偏爱线条利落的设计感,他在Palermo社区埋首设计和制造的家具都体现了这些特点。Mercedes的工作地点离他只有几步之遥。朝着市中心方向,开车穿越都市丛林,经过一个个建筑地盘,驶上八跑道的高速公路,便到达她别致的工作室和商店Mono。店里除了卖Mercedes精挑细选的独立设计师作品,还有她亲手设计的布宜诺斯艾利斯迷你指引手册,以及一系列别致的笔记本。我们坐在藤蔓覆盖的露台,从合作的力量,谈到一个摆满旧墙纸的仓库,又聊到她的梦想——在这个持续变化中的城市里发现被埋没的设计。

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Q = Julia Keller
M = Mercedes Hernáez
A = Alejandro Sticotti

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Q:你们是什么时候决定搬去Olivos居住的?为什么?当时正处于人生的什么阶段?
M:当时有好几件事同时发生。首先,当时我们各自都是已婚的身份。我们相爱了,同居的时候我们发现,我们原来的房子都充满着过去那段生活的回忆。

A:我们过去居住在Palermo一座非常漂亮的房子,不过随着社区治安恶化,我们更向往充满绿意的居住环境,又适逢2001年阿根廷金融危机,我们便乘机把房子出售。金融危机的那些日子里,手头上有点钱着实不易。我们花了一年半的时间物色新住处,那段时间我们带着孩子们寄居在父母郊区的别墅里,别墅在远离市区的Pacheco。

M:我们现在的房子所在地原本是两座别墅之间的花园。我们本打算去看看那两座别墅,但幸运的是我们的钱不够,Alejandro看到中间的花园,便问,“这块地情况如何?”我们被告知这块地也是出售的,于是我们买下了这块地,并用三年时间建了现在这座房子。

A:更确切地说,从寻找新住所到最终搬进去一共花了三年。建房期间,我们既忙于建筑装修,又忙于筹钱。我们在建房过程中把积蓄都花光了。

M:那也是我们国家百废待兴的时期,我们俩一起重组家庭的时期刚好与国家金融危机后期的时间重合。尽管当时困难重重,但所有的希望和自豪感都源自于这座房子。也许低潮期正是把精力和希望押注在个人设计上的好时机。

A:这场危机为我们的创作带来希望,因为危机过后,工作机会更多了,而这些工作机会在以前是可望不可及的。危机过后,阿根廷的工业复苏了,人们也不再购买进口商品……我不知道实际情况如何,但至少我的感觉是这样的。而且,一些15年前倒闭的小企业又重新开张了。对此我们都非常雀跃,也乘着这股浪潮拼搏奋斗。

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Q:对于建造一座自己的房子,您有什么体会?
A:那是绝妙的体验,尤其是,这不是一座传统的房子。目前我能想到的最贴切的说法是这是一所“另类”的房子。当你建造自己的房子时,你想把自己喜欢的所有元素都涵盖进去。而我此前做的房屋设计总是受到某些限制,因为客户和我的意见相左。不过,设计这座房子时,我有机会把自己的想法完完全全地付诸现实,就像为自己专门定制一座房子一样。

M:对我来说这是一座朴实的房子。这座房子饱含着我们的呵护、渴望和想象。当时Alejandro的决定很成熟,这座房子彻底而浪漫地实现了我们想要的那种生活。
 
Q:决定每一个细节、每一种材料、每一个空间摆设,有没有令你不得不反复思考设计的偏好和品味,或是经历类似自我心理分析的过程?
A:那是一个机械的过程。作为一个建筑师,我们习惯于站在客户需求的角度进行思考。设计时我们会想象有人住在房子里,而这次我把这种思考模式套用在自己身上。

M:我们视之为绝佳的契机,这是Alejandro第一次从零开始一砖一瓦地建房子。

A:我还建了另外一座房子,它坐落在市中心。我们现居的房子是第一座完全由我设计且选址理想的房子,它的位置可谓完美。房子的一切都是专门定制的,我不可以走进商店里要求店家“给我一扇窗户”,因为这些窗户不可能在市面上找到。我必须预先设想好,画下来,交由铁匠打造。没有任何东西是现成的,在别处也不可能买到,厕所和瓷砖是我们唯一可以在市场上找到并且喜欢的,其余的东西都需要专门定制。我有一家木器工坊,常常为家里添置家具。

M:搬家前,我们居住的地方离工作的地点远达25公里,回家和外出都不方便,送孩子上学尤为艰难。考虑到这些因素,搬家的压力被抛诸脑后。我们在这个家里的每一天,都感到无比幸福。想想现在毫无罪恶感的快乐,之前一切的挣扎和煎熬都是值得的。

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Q:在建筑风格上,你们的房子在主打英式古典房屋的社区中独树一帜。刚搬进来的时候邻居们有什么反应?
A:他们对我们很友好。我们的房子现在依然很摩登,房屋设计尽量不遮挡邻近房子的光线,我们不希望制造任何冒犯或入侵之举。尽管没有任何人要求我们这么做,但从逻辑上说,这是出于对他人的尊重。不管怎么说,房子风格突出,常常招徕行人驻足凝视,现在依然如此。

Q:和在市中心居住相比,Olivos的生活环境如何?
A:来Olivos看看这里的花园,感受这里的鸟语花香,令人心旷神怡。我们的住所比这个社区更具绿意。由于房子的一楼有很多窗户,花园甚至往室内延伸。我们非常喜欢植物,周末常常在花园料理花草树木。

M:搬家时,我们首先打包的是书籍和植物。

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Q:家里摆放的家具全由自己设计,你们让我联想到设计界的神雕侠侣Eames(Charles and Ray Eames伉俪是对现代建筑、家具设计有杰出贡献的美国设计师)。你们曾经合作设计过同一个项目吗,就像Eames伉俪一样?
M:我们合作于无形。我们相互交流,在审美上能达到共识。我们之间有大量潜在的合作项目,但不会挑明,我们不会说“我们一起设计点什么吧”,但我会把我关注的事物展示给他看,他也会这么做。我们向对方发送网页链接和自己拍的照片,我们从对方的角度出发观察对方的设计,我们互相信任,而这也是合作方式的一种。

Q:我们来说说布宜诺斯艾利斯吧。你会怎么向从来没来过这座城市的人介绍布宜诺斯艾利斯?
M:“人文首都”是这座城市最具标志性的特征。这里有很多好奇的人,依然有很广阔的创作空间。虽然阿根廷远离中心国家,但布宜诺斯艾利斯是一个活跃奔放的地方,对建设和创造有着强烈的欲望。这个立体而多面的城市有多元的文化以及相应的市集、活动和社区。阿根廷是一个年轻的、刚建成的国家——或许“建成”一词并不恰当,但这个国家80%以上的人口都是新移民或移民的后代,她由多个民族组成,有其文化复杂性,并体现在城市生活的点点滴滴之中。

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Q:你们二人的工作室Mona和Net都坐落在Palermo受欢迎的社区,你们已经在那里扎根15年了,你觉得那里发生了什么变化?
A:Palermo现在成了购物中心。Palermo的商业气氛还没有那么浓厚之前,我们已经在那里拥有物业了。我们正是因为它的破旧落后而选择落户在那里。

M:以前,那里遍布小公司,还有不少进取的创意人士,租金地价低,选择也更多。

A:过去这里没有购物中心,直至90年代购物中心才开始在这个片区出现。很多人搬来这一区的初衷是因为这里消费低。后来,大品牌开始意识到他们必须在这一区有所作为,这也是市场规律使然吧。我一直为多个品牌的商铺做设计,所以我明白品牌进驻这一区的理由,对一般人而言异常昂贵的租金对他们来说不过是九牛一毛,这就好比他们每月花6万美元租下城市主干道一个巨型广告牌。而对品牌商家而言,在Palermo租一座房子、拆毁后将其改建成一间商铺也只需要同样多的钱。这就是市场规律。最后,当房地产公司把这里的地价翻了三倍后,就会给社区换一个新名字,规划一些像Palermo Soho (苏豪)、Palermo Hollywood (好莱坞)这样的新区。

M:那时Palermo最有趣之处莫过于那些混杂的、各具特色的房屋、商铺和小企业,充满了都市气息,广场和学校像是歌唱着生活的美好。以前的Palermo是一个真正的生活社区。

Q:Mercedes,有一件事让我感到十分惊讶,不少人认为你就像“仙女婆婆”,一位令人仰望的甚至视为母亲一样的人。在设计项目中引导年轻设计师,并支持他们的专业发展,这对你而言有什么意义?
M:这正是我工作的美妙之处——能够发现有创作天赋的人,给他们以启发,和他们一起工作。为了鼓励大家参与聚会和新项目,我的工作常常要和别人分享、交流。对那些我欣赏的、志同道合且具备新的创意表达方式和生活体会的人才,我会鼓励他们并与之共事。提出好的方案,把人才聚集到一块儿,共享创意——就像给我们的生活施了美妙的魔法。这种交流模式为我们的灵魂和生活提供了养分。

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Q:您设计了一系列笔记本,为什么会有这个想法?笔记本毫无疑问有着复古的美感,这背后有什么故事?
M:思考的时候,我手中常常拿着笔和纸,于是便有了设计笔记本的想法。旅行时我发现一些类似的笔记本,作为一个平面设计师,我希望可以在布宜诺斯艾利斯也能买到这些笔记本。2001年百业萧条,当时我把这个想法付诸实践,设计了几款笔记本,各有不同的大小型号。有一天,我偶遇一位很棒的装订商,他的旧工厂里有美丽的装订机器,他对那些被资本主义所遗忘和扼杀的传统手工艺也有深入的了解。他真是一个非常特别人,他的工厂一直没有进行现代化改建,还沿用着那些古老的装订技术。与此同时,我还发现了一个非常古老的墙纸生产工厂,它有一个巨型的仓库,里面阴暗而潮湿,放满了成千上万种旧墙纸。一天,我套上工作服,提着一个手电筒,决定去仓库进行第一轮选样。第一个系列的笔记本的纸张就是这么选出来的,接下来便制作出首个系列的笔记本。我喜欢把想法付诸实践,我的目标是设计一本没有任何文字和绘画的笔记本,让买家可以在空白的纸张上天马行空地写出自己的所思所想。

Q:您所鼓励的合作关系如何在作品中体现?与一众风格各异的设计师共事会不会对你的设计理念有所影响?
M:当然有影响,我热切盼望这些影响的发生。就像刺绣、编织和绘画一样,自己的专注、旁人的意见、自己的意见反馈都是可以从中学习的要素。但这种互相影响的协同作用却渐渐迷失在现代都市气氛中,在新自由主义和资本主义的带动下,能不能拿出作品是唯一重要之事。我觉得在此时此刻的社会生活中,重建一个互动合作的空间是一个可行的选择。在我们居住的城市和都市空间里,所有这一切(合作设计)都被抛开了,尽管在其他文化体系中它(合作设计)依然是社会结构中不可分割的一部分。把合作精神重新带回自己的创意圈子中会令生活更加美好,我的项目Mapas de Buenos Aires(布宜诺斯艾利斯地图集)的主旨与此相似。这份地图告诉人们布宜诺斯艾利斯有什么新奇有趣的好去处和其他可供选择的出行方案,就像用摄影记录一座城市,有的人会选择用探戈、肉食和红酒诠释她,有的人则尝试去展现别有洞天的城市影像,而深深吸引我的正是那些被忽略的城市一角。从别样的天地获得回馈燃起我进行持续创作的欲望,那好比创意的激素。

Q:说起“布宜诺斯艾利斯地图集”,这本小小的城市指南成为很多旅客的旅游必备攻略,它背后有什么理念?
M:我喜欢看地图。我对地图非常着迷,于是收集了大量地图。到达一个陌生的城市,拥有一幅地图是至关重要的,这样就可以进行准确的信息定位。第一份地图问世,是因为我所热爱的社区版图扩张了,地图里记录了我在那一区的旅游经验,满足了正常游客对一个可以帮助他们发现神秘社区空间的工具的需求。成立这个项目时还没有互联网。刚开始,地图项目围绕Palermo社区为中心,那时Palermo没有一个明确的社区中心,但有很多名字相同的小巷,因此为自己的城市制作一张地图很有必要。此外,新的改变总在不断上演,我们会静观其变,每六个月进行一次更新。往昔的Palermo是一个不断成长、值得人们称道的社区。

Q:几年下来,你们的地图覆盖率增长了不少。现在它涵盖了好几个社区,每六个月还会更新一次,你们对这个项目的前景有什么看法?
M:目前,我准备设计更多的地图,不是其它社区的地图而是其它类型的地图项目。我想跳出地域、地理的框框,不论坐落点在哪里都好,为一些有价值的项目制作地图。不要用社区划分区域,而是搜集值得推介的好去处。我对编辑和音乐的世界都很感兴趣,也对那些用激情和关爱去创作的人充满好奇。由才华横溢、勤勉热情的人所发起的项目是我心之所向,我努力地寻找那些虽未被发掘但拥有无限潜能的人才。

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